L: อนิเมเตอร์และผู้กำกับ Don Hertzfeldt ร: โลกของวันพรุ่งนี้ ตอนที่สอง .Don Hertzfeldt Don Hertzfeldt แอนิเมชั่นผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ 2 สมัย เพิ่งทำรายได้ทะลุ 350,000 ดอลลาร์ในการรณรงค์ครั้งใหญ่ของเขา โลกแห่งอนาคต, ซีรีส์ที่ผสมผสานการเดินทางข้ามเวลา โคลนและเทคโนโลยีล้ำยุค สู่ Blu-ray แคมเปญนี้เป็นสัญลักษณ์ของความทุ่มเทของฐานแฟนคลับของ Hertzfeldt ซึ่งติดตามอาชีพของเขามาตั้งแต่กำเนิดในช่วงต้นทศวรรษ 2000
ความเฉลียวฉลาดของ Hertzfeldt ที่เฉียบแหลม อันตรายถึงตายได้ และบางครั้งก็ทำให้เสียเลือดในบางครั้งผ่านงานส่วนใหญ่ของเขา Hertzfeldt กล่าวว่าเป็นการดีที่สุดในคำอธิบายของแคมเปญ Kickstarter ล่าสุดของเขา: ฉันเหมือน PBS แต่มีเสียงกรีดร้องมากกว่า และในช่วงหลายปีที่ผ่านมา การติดตามและการยอมรับของเขาก็เติบโตขึ้นเท่านั้น ลูกโป่งบิลลี่ เล่นในเทศกาลหนังเมืองคานส์ ถูกปฏิเสธ ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์และ ทุกๆอย่างจะดีขึ้นเอง คว้ารางวัลจากเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ นั่นเป็นเพียงรายการสั้น ๆ
แต่บางทีงานของ Hertzfeldt ที่คงทนถาวรที่สุดคือความสามารถลับๆล่อๆในการบังคับให้ผู้ดูครุ่นคิดเกี่ยวกับชีวิต ความสูญเสีย และวิธีที่เวลามักจะทำให้ความหมกมุ่นของเราหายไปหลายอย่างเป็นเรื่องไม่สำคัญ ใน โลกแห่งอนาคต, เอมิลี่อาศัยอยู่ในจักรวาลนิยายวิทยาศาสตร์ทางเลือกซึ่งเธอจะได้รับสำเนาของตัวเองในอีก 200 ปีข้างหน้า และในตอนล่าสุด ร่างโคลนชื่อ David ถูกบังคับให้เคลียร์พื้นที่บนฮาร์ดไดรฟ์ของเขา และปิดอารมณ์พื้นฐานของมนุษย์ เช่น การเอาใจใส่ เพื่อที่จะเอาตัวรอด ประโยคที่ฉุนเฉียวที่สุดตอนหนึ่งจากซีรีส์: ตอนนี้เป็นที่อิจฉาของคนตายทั้งหมด ด้วยฉากหลังที่เป็นแอนิเมชั่นที่มีความทะเยอทะยานและสลับซับซ้อนที่มาพร้อมกับโครงเรื่องที่ยอดเยี่ยม ดูเหมือนอาชญากรรมที่จะไม่แสดง โลกของวันพรุ่งนี้ ในแบบ Ultra HD
ในการสัมภาษณ์ทางอีเมล Hertzfeldt ได้พูดคุยกับ ผู้สังเกตการณ์ เกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์ ความสัมพันธ์กับฐานแฟนๆ และแผนการที่จะทำงานร่วมกันในโครงการแอนิเมชั่นในอนาคต
ผู้สังเกตการณ์: การเปลี่ยนจากการใช้ฟิล์ม 35 มม. และกล้องหลายระนาบแบบเก่ามาเป็นดิจิตอลเปลี่ยนกระบวนการสร้างได้อย่างไร โลกแห่งอนาคต?
ด้วยกล้อง Rostrum 35 มม. ตัวเก่าของฉัน แอนิเมชั่นจะนั่งอยู่บนแท่น โดยที่กล้องจะติดอยู่บนเครนด้านบน ขาตั้งกล้องเหล่านี้สูงแปดฟุตและหนัก 800 ปอนด์ และคุณจะนั่งอยู่ที่นั่นพร้อมกับกองกระดาษขนาดใหญ่ของคุณ ถ่ายภาพแต่ละภาพทีละภาพติดต่อกันเป็นเวลาหลายชั่วโมงและหลายชั่วโมงภายใต้แสงไฟเหล่านี้ และถ้าคุณต้องการย้ายกล้องเข้าไปในภาพ มีปุ่มควบคุมเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้ที่มีการวัดส่วนเพิ่มทั้งหมดเพื่อย้ายงานศิลปะของคุณไปทางซ้าย ขวา ขึ้น หรือลง — และเครนกล้องเองก็สามารถเคลื่อนขึ้นและลงทีละน้อยได้ เพื่อดันเข้าหรือออก ทุกการดำเนินการจะถูกวัดในหนึ่งเฟรมในแต่ละครั้ง ดังนั้น คุณจะต้องคำนวณอย่างละเอียดถี่ถ้วนเพื่อให้การเคลื่อนไหวดูเข้ากับงานศิลปะของคุณ และคุณเรียนรู้ได้อย่างรวดเร็วว่ามีเหตุผลหนึ่งที่อนิเมเตอร์ไม่เคยถ่ายทำรายการของตัวเอง มันอาจจะซับซ้อนมาก และสตูดิโอทั้งหมดก็จะมีทีมงานที่ทุ่มเท 
โลกของวันพรุ่งนี้ Don Hertzfeldt
levis cut off กางเกงยีนส์ขาสั้น
สิ่งสุดท้ายที่ฉันอยากทำคือทำให้ชีวิตตัวเองยากขึ้นในห้องกล้อง ดังนั้นในช่วงปีแรกๆ ฉันจะพยายามจำกัดการเคลื่อนไหวของกล้องจริงๆ และทำให้การตั้งค่าทั้งหมดค่อนข้างเรียบง่าย ด้วยเหตุผลเดียวกัน — หมดแรง — คุณไม่เห็นสีหรือพื้นหลังมากมายในของเก่าของฉันเช่นกัน และด้วยเหตุนี้ภาพยนตร์เรื่องแรก ๆ เหล่านั้นจึงมีความแตกแยกบางอย่างกับพวกเขา กล้องรู้สึกเหมือนถูกทอดทิ้งที่ไหนสักแห่งโดยจับตัวละครที่เดินไปมาอย่างงุ่มง่ามอยู่ข้างหน้าในช่วงเวลาที่ยาวนานเหล่านี้ เมื่อฉันเริ่ม ช่างเป็นวันที่สวยงาม ฉันหมดปัญหาที่ไม่สามารถขยับกล้องได้ด้วยการแบ่งเฟรมฟิล์มออกเป็นเฟรมเล็ก ๆ ที่ประกอบขึ้นจากการถ่ายภาพซ้อน ซึ่งฉันก็สามารถรูดไปรอบๆ ได้อย่างอิสระ
ในฐานะผู้กำกับ ฉันรู้ว่าฉันได้ทำงานเหมือนนักกีตาร์ที่เล่นกีตาร์เพียงห้าสายมาตลอดชีวิต โดยลืมไปนานแล้วว่ามีสายที่หก
การย้ายไปสู่ดิจิทัลในปี 2014 ทำให้ทุกอย่างเร็วขึ้นและทำให้ชีวิตง่ายขึ้นในหลายแผนก — สี! พื้นหลัง! และตอนนี้กล้องก็บินได้ทั่วทุกที่ แต่ฉันยังคงมีการต่อต้านที่ประหลาดมากจนไม่อยากขยับเลย ฉันยังคงนึกภาพช็อตและมุมของตัวเองในลักษณะที่จำกัดจริงๆ หลังจาก 20 ปีที่ต้องจัดองค์ประกอบภาพด้วยซีเมนต์ ฉันก็ได้รับการฝึกฝนมามากจนความคิดที่จะขยับกล้องเกือบจะรู้สึกไม่มีรสนิยมที่ดี มันเป็นการปิดกั้นจิตใจที่จริงจังที่ฉันเพิ่งเริ่มที่จะอยู่กับ โลกของวันพรุ่งนี้ ตอนที่สาม ซึ่งต้องการกล้องและองค์ประกอบที่อยากรู้อยากเห็นมากขึ้น ในฐานะผู้กำกับ ฉันรู้ว่าฉันได้ทำงานเหมือนนักกีตาร์ที่เล่นกีตาร์เพียงห้าสายมาตลอดชีวิต โดยลืมไปนานแล้วว่ามีสายที่หก
เมื่อมองย้อนกลับไปถึงวิวัฒนาการของวิธีการเผยแพร่ผลงานของคุณ — ด้วยแพลตฟอร์มต่างๆ เช่น DVD, Hulu, Vimeo, YouTube และ Blu-ray สื่อต่างๆ เหล่านี้ส่งผลกระทบต่อความใกล้ชิดกับผู้ชมของคุณอย่างไร และวิธีที่คุณคิดเกี่ยวกับการแบ่งปันงานของคุณ
ไม่มีใครรู้จริงๆ ว่าควรทำอย่างไรกับหนังสั้น ดังนั้นแม้ตอนที่ฉันเรียนภาพยนตร์ ฉันก็ยังพยายามทำตามรูปแบบการเปิดตัวของภาพยนตร์ทั่วไป คุณเปลี่ยนจากโรงภาพยนตร์เป็นโฮมวิดีโอไปยังทีวีและสตรีมได้ในขณะนี้ และเนื่องจากฉันสร้างแอนิเมชั่นตามลำพังอยู่เสมอ ฉันคิดว่าโรงภาพยนตร์จึงเป็นขั้นตอนที่สำคัญเป็นพิเศษสำหรับฉันเสมอ หลังจากทำงานบางอย่างในความมืดเป็นเวลานาน มันก็มีประโยชน์เสมอ แค่ทางจิตใจที่เห็นคนจริงๆ ปรากฏตัวและรับสิ่งนี้เข้าไป ฉันพูดเสมอเหมือนอยากอยู่ที่นั่นเพื่อดูเพื่อนเปิดของขวัญที่คุณ ได้ทำเพื่อพวกเขา การออกจากบ้านและออกทัวร์กับสิ่งใหม่ที่เคยช่วยชาร์จแบตเตอรี่ของฉันได้จริง ๆ และทำให้ฉันนึกถึงว่าทั้งหมดนี้คืออะไร
ด้วยการปิดตัวของ COVID-19 เมื่อปีที่แล้ว โลกของวันพรุ่งนี้ ตอนที่สาม เป็นงานแรกที่ฉันทำที่ไม่ได้ฉายในโรงภาพยนตร์ เรามีผู้จัดจำหน่ายพร้อมที่จะนำไปฉายในโรงภาพยนตร์ทั่วประเทศ แล้วทุกอย่างก็พังทลายลงกับโขดหิน ฉันคิดว่ามันยากสำหรับฉันที่จะไม่ได้รับประสบการณ์แบบเดียวกันนี้กับผู้คน ฉันแค่รู้สึกเบื่อหน่ายกับแอนตี้ไคลแม็กซ์แทน มีการสตรีมแทนและ Blu-ray ใหม่กำลังจะมา ซึ่งยังคงเป็นปาฏิหาริย์ที่ยิ่งใหญ่ แต่ฉันเกรงว่าสิ่งเหล่านั้นจะยิ่งทำให้ฟองสบู่ที่ฉันมีอยู่ลึกขึ้นเท่านั้น หากเป็นตัวเลขบนหน้า บอกว่ามีคนดูภาพยนตร์ของคุณ 1,000 คน หรือมีคนดูภาพยนตร์ของคุณ 1,000,000 คน ตัวเลขเหล่านั้นไม่ได้รู้สึกแตกต่างกับฉันมากนัก เมื่อถึงจุดหนึ่งจะมีใครสนใจ? เมื่อคุณแค่ดูตัวเลขโดยไม่มีการตอบรับจากมนุษย์ มันเริ่มรู้สึกเหมือนคุณกำลังป้อนเครื่องจักร