ฉากสุดท้ายที่แวววาวของ Puccini's Turandot ที่เม็ทMarty Sohl / เมตโอเปร่า การหวนคืนสู่โรงละครเมโทรโพลิแทนของผลงานการผลิตอันหรูหราของ Franco Zeffirelli ตอนปลาย Turandot แทบจะไม่เป็นเหตุการณ์ใด ๆ เลย - มีการแสดงสามหลักตั้งแต่เปิดตัวเมื่อรุ่นก่อน - แต่การฟื้นตัวในบ่ายวันอาทิตย์อย่างน้อยที่สุดก็ชี้ให้เห็นว่า บริษัท ที่แข็งแกร่งกำลังปรับตัวเข้ากับศตวรรษที่ 21
ตั้งแต่ปี 1990 จำนวนคนที่เต็มใจจะใช้เวลา 3 1/2 ถึง 4 ชั่วโมงในการแสดงโอเปร่าในคืนกลางสัปดาห์ลดน้อยลงด้วยเหตุผลหลายประการ ที่เห็นได้ชัดที่สุดคือความยากลำบากในการตัดไม้ผ่านวันทำงานถัดไป นอนหลับเพียงห้าชั่วโมง ดังนั้นแผนของเดอะเม็ท หลายฤดูกาลในการประดิษฐ์ ที่จะเปลี่ยนการแสดงเป็น 15:00 น. สล็อตในบ่ายวันอาทิตย์ฟังดูมีแนวโน้มน้อยที่สุด
บนพื้นฐานของเมื่อวาน Turandot ฉันขอประกาศว่าการทดลองนี้ประสบความสำเร็จ ไม่เพียงแต่โรงละครจะเต็มเท่านั้น ผู้ชมก็ดูและตื่นตัว และในที่สุดก็พอใจมาก ที่การปิดม่านครั้งสุดท้าย—ตามธรรมเนียมแล้วเวลาที่ผู้อุปถัมภ์ของ Met รีบวิ่งไปตามทางเดินและโยนศอกครั้งใหญ่ในการแข่งขันไปยังแท็กซี่และรถไฟในตัวเมือง 1—ผู้ชมต่างยืนปรบมือและโห่ร้องไชโย
แม้แต่หลังฮัลลาบาลู ยังมีแสงสว่างในลินคอล์น เซ็นเตอร์ พลาซ่า และฝูงชนที่ออกจาก Met ก็กำลังเดินเล่นอยู่ ไม่ได้โบยบิน ประสบการณ์ในการไปโรงละครโอเปร่าในนิวยอร์กครั้งหนึ่งให้ความรู้สึกสบาย ๆ หรูหรา แทนที่จะเป็นหน้าที่อันน่าสยดสยองที่มักจะดูเหมือน
และความรู้สึกที่ดีนี้ก็มีชัยแม้จะเป็นเพียงการแสดงที่โอเคเพียงอย่างเดียว โดยหลักแล้วได้รับเกียรติจากการแสดงที่บรรจงบรรจงและนอกรีตของผู้กำกับเพลงของ Met Yannick Nézet-Séguin การอ่านของเขาหลีกเลี่ยงเสียงโห่ร้องจากวงดนตรีของปุชชีนีเพื่อเน้นเสียงภายในที่ไม่ลงรอยกัน คะแนนใช้พื้นผิวที่ไม่สงบและเป็นเงาซึ่งขีดเส้นใต้โดยการเลือกจังหวะช้าที่สะกดจิตของผู้ควบคุมวง
ตัวเอกของโอเปร่าเข้าคู่กันอย่างผิดปกติ ในฐานะเจ้าหญิง Turandot ที่เยือกเย็น นักร้องเสียงโซปราโน Christine Goerke ได้สร้างกำแพงเสียงขนาดใหญ่ ทื่อในรายละเอียดและบางครั้งก็แบนในระดับสูง ในทางตรงกันข้าม เทเนอร์ Yusif Eyvazov ร้องเพลงที่ละเอียดอ่อนและไพเราะเหมือน Calàf แต่เสียงของเขาดูเหมือนจะขาดความกังวาน ถอยหลังวงออเคสตราของNézet-Séguin
เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นบ่อยครั้งในโอเปร่านี้ นางเอกที่กล้าหาญถูกบดบังด้วยบทบาทของนักร้องเสียงโซปราโนของ Liu ทาส ซึ่งขับร้องโดย Eleonora Burratto กับ Legato อันละเอียดอ่อน
เมื่อพูดถึงสุริยุปราคา การออกแบบแสง หรือสิ่งที่เหลืออยู่โดย Gil Wechsler ได้ลงวันที่เลวร้ายยิ่งกว่าชุดเครื่องแต่งกายและเครื่องแต่งกายที่ควรจะให้แสงสว่าง ฉากกลางคืนสีเทาอมฟ้าเรียบๆ ที่ไม่แตกต่างกันในฉากแรกและฉากที่สามขาดความลึกลับ ยิ่งไปกว่านั้น คุณไม่สามารถมองเห็นใบหน้าของใครได้เลย (ในฉากกลางวัน การออกแบบทิวทัศน์ที่หลบหนีของ Zeffirelli ซึ่งทำให้จีนในตำนานเป็นร้านอาหารเสฉวนที่ดักนักท่องเที่ยว สูญเสียนักแสดงไปพร้อมกับแสงทองระยิบระยับ)
และในความหมายที่กว้างกว่านั้น The Met จำเป็นต้องให้ความกระจ่างมากขึ้นเกี่ยวกับทัศนคติที่น่างงงวยของโอเปร่าที่มีปัญหานี้ที่มีต่อเชื้อชาติและเพศ มากกว่าเวลาที่จะสร้างการผลิตใหม่ของ Turandot ที่ให้ความสำคัญกับงานชิ้นนี้อย่างละครเวที ไม่ใช่แค่ภาพยนตร์วัฒนธรรมชั้นสูงที่เทียบเท่ากับภาพยนตร์ป๊อปคอร์นเท่านั้น
ด้วยการเปิดตัวซีรีส์รอบบ่ายวันอาทิตย์นี้ The Met ได้แสดงให้เห็นว่าสามารถดึงดูดผู้ชมได้ ตอนนี้ได้เวลามอบศิลปะที่จริงจังให้กับผู้ชม ไม่ใช่แค่อาหารเรียกน้ำย่อยแบบนี้ like Turandot .
