Rodrigo García—ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลเบื้องหลัง เก้าชีวิต , แม่และเด็ก , และ อัลเบิร์ต น็อบส์ —ได้รับการชื่นชมมานานแล้วสำหรับการสำรวจชีวิตภายในของผู้หญิงที่ซับซ้อน แต่ในภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขา การ์เซียต้องการสำรวจความซับซ้อนของความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูก—แม้ว่าเขาจะยืนยันว่าปัญหามากมายที่ก่อกวนตัวเอกของเขานั้นเป็นเรื่องสากล
“ฉันเคยทำ [ภาพยนตร์] กับผู้หญิงมากกว่า เพราะฉันเขียนมันได้ดีกว่าผู้ชาย” การ์เซียบอกกับ Observer “ตอนนี้ฉันรู้สึกว่าการเขียนเรื่องผู้ชายของฉันดีขึ้น ฉันก็เลยทำกับผู้ชายมากขึ้นและอาจจะเมื่อฉันโตขึ้นและมองตัวเองมากขึ้น แต่ประเด็นและปัญหาก็เหมือนกัน”
เขียนบทและกำกับโดยการ์เซีย เรย์มอนด์ & เรย์ นำแสดงโดย ยวน แม็คเกรเกอร์ และอีธาน ฮอว์ค ในบทสองพี่น้องต่างพ่อที่ตั้งใจจะไปงานศพของแฮร์ริส (ทอม โบเวอร์) พ่อผู้ล่วงลับของพวกเขา ซึ่งทั้งคู่ต่างก็มีความสัมพันธ์ที่เหินห่าง แต่เมื่อมาถึง พวกเขาพบว่าความปรารถนาที่จะตายของพ่อคือให้พวกเขาขุดหลุมฝังศพด้วยมือ บังคับให้พวกเขาใช้เวลาช่วงบ่ายที่สุสานกับสมาชิกในครอบครัวที่พวกเขาไม่เคยรู้มาก่อนและเผชิญหน้ากับความหายนะที่เขาทำให้ชีวิตของพวกเขาเองเสียหาย
ในการให้สัมภาษณ์กับ Zoom เมื่อเร็วๆ นี้ การ์เซียได้ไตร่ตรองถึงประสบการณ์การทำงานกับ McGregor, Hawke และเพื่อนเก่าแก่ Alfonso Cuáron (ซึ่งเป็นผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้) การเปิดเผยที่ไร้สาระมากขึ้นเรื่อยๆ ในวันงานศพของ Harris และฉากเดียวที่เหลือ นักแสดงและทีมงานเย็บแผล
เรย์มอนด์ (แม็คเกรเกอร์) และเรย์ (ฮอว์ค) มีชื่อเดียวกันและผ่านประสบการณ์เดียวกันมาหลายครั้งจนถึงจุดหนึ่ง ซึ่งทำให้ทั้งคู่มีปัญหาในการแสดงอารมณ์ที่แท้จริง แต่กลับกลายเป็นแตกต่างกันมาก คุณจะพูดได้อย่างไรว่าวิธีที่พ่อปฏิบัติต่อพวกเขาในท้ายที่สุดทำให้พวกเขากลายเป็นผู้ชายที่เราเห็นในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้อย่างไร
โรดริโก การ์เซีย: ฉันเห็นแฮร์ริส—และเรย์อธิบายเขาแบบนั้น—เป็นคนที่ขมขื่นมาก ไม่มีอะไรเกิดขึ้นสำหรับเขา ดังนั้นฉันจึงคิดว่าแฮร์ริสรู้สึกหงุดหงิด และมีคำใบ้ว่าเขาอาจเป็นนักดนตรีที่หงุดหงิด เรย์เห็นภาพของแฮร์ริสที่เปียโนเมื่อตอนที่เขายังเด็ก และฉันคิดว่าเรย์มอนด์บอกว่าแฮร์ริสมีพ่อที่แย่มาก และสิ่งต่างๆ ได้เสร็จสิ้นลงสำหรับเขา ฉันเลยคิดว่าเขาเอารูปนั้นไปใช้กับเด็กพวกนั้น เด็กๆ คงเป็นเหมือนตอนนี้ พวกเขามีเสน่ห์ และในกรณีของเรย์ มีความสามารถมาก และบางครั้ง ก็เหมือนพ่อแม่ที่โกรธจัด พวกเขามุ่งความโกรธไปที่เด็ก ดังนั้นพวกเขาจึงแบ่งปันสิ่งนั้น
สำหรับฉัน ความแตกต่างคือวิธีที่ผู้ชายจัดการมัน เรย์มอนด์ได้ประมวลผลโดยพยายามควบคุมสภาพแวดล้อมของเขา พยายามมีชีวิตที่เป็นระเบียบ อย่างที่เขาพูด “เรามาจากความโกลาหล ฉันไม่อยากมีชีวิตแบบนั้น” แต่ความปรารถนาในระเบียบของเขาได้สร้างความโกลาหลในชีวิตของเขา เขากำลังจะหย่าร้างครั้งที่สาม และ [เขามี] ความคิดอยู่เสมอว่า “เราควรให้อภัยพ่อของเรา การให้อภัยเป็นสิ่งที่ดี” แต่เขากำลังโกหกตัวเอง อย่างที่คุณพูด เขาไม่ได้เผชิญกับอารมณ์ของเขา เขาเป็นคนที่โกรธแค้นมากกว่า และเรย์ดูเท่กว่าและดูเหมือนจะพูดว่า “โอ้ ฉันประณาม ฉันอยู่เหนือมัน ชายชราเป็นคนโง่ ก้าวต่อไปจากมัน” แต่เขาไม่ได้ย้ายจากมันเลย ประสบการณ์ของพวกเขาคล้ายกัน แต่วิธีที่พวกเขาปรับให้เข้ากับความเจ็บปวดนั้นแตกต่างกัน
อะไรคือความขัดแย้งที่ใหญ่ที่สุดที่คุณต้องการสำรวจเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูก
เช็คประวัติฟรี ไม่ต้องใช้บัตรเครดิต
คุณไม่สามารถสรุปได้ แต่มีทฤษฎีทางจิตวิทยา—ฉันไม่แน่ใจว่าจริง ๆ แล้วมันเป็นจิตวิทยาหรือมานุษยวิทยา—ที่เด็กผู้ชายต้องได้รับอนุญาตจากพ่อของเขาในการเป็นผู้ชาย ดูเหมือนเป็นความขัดแย้ง มีบางวัฒนธรรมหรือเรื่องเล่าที่บอกว่าลูกชายต้องฆ่าพ่อถึงจะเป็นผู้ชาย ฉันคิดว่าพ่อที่อนุญาตให้ลูกชายเป็นผู้ชายเป็นการฆ่าเชิงเปรียบเทียบ หมายความว่า “ฉันจะเปิดทางให้คุณกลายเป็นผู้ชาย” ความคิดนั้นจึงเป็นสิ่งที่ฉันได้สำรวจเล็กน้อย ฉันพยายามที่จะไม่ทำงานจากธีม ฉันชอบทำงานจากเรื่องเล่า ฉันต้องการให้แน่ใจว่าไม่ติดอยู่ใน 'โอ้ นี่คือแนวคิดของฉัน และให้ฉันแสดงเป็นละคร' แต่เมื่อเรื่องราวพัฒนาขึ้น นั่นคือสิ่งที่ทำให้ฉันสนใจ ผู้ชายก็เขิน. พวกเขาไม่ได้รับการสนับสนุนจากพ่อของพวกเขาให้เป็นผู้ชาย พวกเขาถูกบอกเสมอว่า “คุณเป็นเด็กที่ไม่เพียงพอและเป็นผู้ชายที่ไม่เพียงพอ”
ภาพยนตร์เรื่องนี้มีอารมณ์ขันที่ไร้สาระและมืดมนที่ทำให้ผู้ชมรู้สึกไม่สบายใจในช่วงเวลาที่ลึกซึ้งและเจ็บปวดยิ่งขึ้น คุณต้องการปรับสมดุลการอธิบายและเรื่องราวเบื้องหลังที่จำเป็นในการสร้างโลกนี้ด้วยช่วงเวลาที่เบากว่าเกี่ยวกับชีวิตและความตายอย่างไร
ทุกครั้งที่คุณสร้างภาพยนตร์ที่เรื่องราวไม่เริ่มต้นเมื่อเริ่ม หมายความว่า [นั่น] ขึ้นอยู่กับเรื่องราวเบื้องหลังมาก มันเป็นเรื่องยาก เมื่อคุณดูเบื้องหลังอยู่ตลอดเวลา คุณอาจตกอยู่ในอันตรายอย่างแท้จริง อย่างน้อยเบื้องหลังที่นี่ก็ถูกเปิดเผยผ่านการเปิดเผยที่น่าประหลาดใจ ไม่ใช่แค่แบบที่พ่อเคยเป็นเท่านั้น แต่พวกเขาค้นพบว่าวิธีที่ผู้คนพูดถึงพ่อตอนนี้ไม่เกี่ยวข้องกับสิ่งที่พวกเขาจำได้ แล้วพยายามหาอารมณ์ขันในความเจ็บปวด ดังนั้นเมื่อเรย์พูดว่า “เขาอาจจะตลกก็ได้ถ้าเขาอยากเป็น” และเรย์มอนด์ก็พูดว่า “เอาเข็มขัดมาฟาดตูดเราถือว่าตลกไหม” จากนั้นคุณก็เปิดเผยเรื่องราวเบื้องหลัง แต่คุณยังเปิดเผยปัจจุบันด้วย ซึ่งก็คือความเจ็บปวด
แต่ฉันคิดว่าควรมีอารมณ์ขันเพราะมันเจ็บปวดมาก ฉันรู้ว่าเรากำลังมุ่งหน้าไปสู่พฤติกรรมสุดโต่ง ส่วนใหญ่เป็นการที่ผู้ชายกล่าวคำอำลาครั้งสุดท้าย [ดังนั้น] ฉันคิดว่า [ฉัน] พยายามที่จะทำให้หม้ออัดแรงดันระเบิด จะต้องมีเรื่องไร้สาระบางอย่าง—มันไม่ใช่แค่การเดินทางของความเจ็บปวดทั้งหมด ตอนที่ฉันเขียนลำดับทั้งหมดของสุสาน ณ จุดหนึ่ง ฉันกังวลว่า “เรื่องนี้จะน่าเบื่อไหม?” เพราะใช่ มันน่าสนใจที่จะบอกว่าเขาต้องการให้คุณขุดหลุมศพ แต่หลังจากนั้น คุณจะขุดหลุมศพไม่ได้สักครึ่งชั่วโมง คุณต้องการสิ่งอื่นที่อยู่รอบๆ ตัว — ความคิดที่ไร้สาระ เช่น นักแสดงละครสัตว์กำลังเข้ามา หรือเด็กชายตัวเล็กพูดว่า 'ถึงตาฉันแล้ว [จะขุด]' แล้วรู้สึกเบื่อและ [เพิ่ม] ตัวละครที่แปลกประหลาดเหมือนผู้กำกับงานศพ ( Todd Louiso) หรือบาทหลวง (Vondie Curtis-Hall)
คุณเคยทำงานกับ Ewan on . มาก่อน วันสุดท้ายในทะเลทราย และคุณทำงานกับอีธานเมื่อคุณเป็นพนักงานกล้องใน กัดจริง และ ความคาดหวังสูง . พวกเขาทั้งคู่นำอะไรมาสู่โต๊ะในฐานะนักแสดงและผู้ทำงานร่วมกันที่ช่วยให้เรื่องราวนี้มีชีวิตขึ้นมา?
พวกเขาทั้งคู่เป็นนักแสดงที่ดีมาก และในความคิดของฉัน พวกเขาก็กลายเป็นนักแสดงที่ดียิ่งขึ้นไปอีก Ewan เป็นดาราหนังมา 30 ปีแล้ว และอีธานยิ่งนานขึ้นไปอีก—เขาเป็นดาราหนังในช่วงวัยรุ่น แต่คนเหล่านั้นไม่ได้สูญเสียจุดประกายและความกระตือรือร้นในการทำงานของพวกเขาไป พวกเขายังคงกระตือรือร้นที่จะเล่นตามบทบาท พวกเขาทำงานได้มาก—Ewan กำกับการแสดง และ Ethan ได้กำกับโครงการมากขึ้นไปอีก
ผู้หญิงที่รักลูกใหญ่
นอกเหนือจากทักษะ ความสามารถ และประสบการณ์ของพวกเขาแล้ว ฉันคิดว่าพวกเขานำอารมณ์ขันเข้ามาด้วย มีอารมณ์ขันในสคริปต์ แต่พวกเขานำทุกสิ่งที่ไม่ได้อยู่ในสคริปต์เข้ามา: ปฏิกิริยาวิธีที่พวกเขามองกันและกันและซี่โครงซึ่งกันและกันและตัดสินซึ่งกันและกันและตอบสนองซึ่งกันและกัน - ทุกสิ่งที่เป็นพี่น้องกัน ในการฉายรอบปฐมทัศน์ที่โตรอนโต ผู้คนพบว่าหนังเรื่องนี้สนุกกว่าที่ฉันคาดไว้ และนั่นก็ต้องขอบคุณพวกเขา พวกเขามีเคมีที่ดี
มีช่วงเวลาใดบ้างในกองถ่ายที่นักแสดงไม่สามารถอยู่ด้วยกันได้เพราะพวกเขาคิดว่าสิ่งที่พวกเขาทำหรือพูดนั้นไร้สาระมาก?
เมื่อพวกเขาอยู่ในสุสาน พวกเขานำโลงศพไปที่หลุม และลูเซีย (มาริเบล แวร์ดู) กล่าวว่า “ฉันอยากให้ลูกชายของฉันไปพบพ่อของเขาเป็นครั้งสุดท้าย” [นักแสดง] ทุกคนอ่านบท ทุกคนรู้ดีว่ามีอะไรอยู่ข้างใน แต่ในระหว่างการซ้อม เมื่อพวกเขาถอดฝาออก และเป็นครั้งแรก ที่ได้เห็นสิ่งที่อยู่ข้างใน ทุกคนก็หัวเราะและตกใจ! มันไม่ต่างจากปฏิกิริยาของตัวละครจริงๆ พวกเขารู้ว่ามันคืออะไร แต่ไม่มีใครเห็น และนั่นเป็นเพียงช่วงเวลาที่วุ่นวาย ฉันกำลังคิดว่า “พระเจ้า ฉันหวังว่านี่จะไม่ไร้สาระ ฉันหวังว่าฉันจะหนีไปได้!”
โครงเรื่องที่คุณชอบเขียนมากที่สุดคืออะไร?
เนื่องจาก [ภาพยนตร์เรื่องนี้] อาศัยเรื่องราวเบื้องหลังมาก และไม่ใช่พล็อตเรื่องหนักมาก ฉันอยากให้มันมีการหักมุมและเปิดเผย ดังนั้นฉันรู้สึกโล่งใจมากกับเรื่องราวต่างๆ ที่ฉันนึกออก ลูเซียพูดว่า “[แฮร์ริส] กับฉันเป็นคู่รักกัน” และพวกผู้ชายก็แปลกใจที่พ่อแก่และดื้อดึงของพวกเขาเป็นคนรักของหนุ่มฮอตคนนี้ และการเปิดเผยของเด็กชายคนอื่น ๆ [ที่เขาแอบเป็นพ่อ]
แต่ฉันคิดว่าการเปิดเผยที่ล่าช้าซึ่งได้รับและผู้คนพบว่าตลกหรือโศกนาฏกรรมเช่นสิ่งที่ค้นพบในจดหมาย สิ่งที่พยายามทำเพราะว่าชอบในหนังเรื่องอื่นๆ ไม่ใช่ทำอย่าง 'ตุลาคมเซอร์ไพรส์' แต่เป็นการเผยบางอย่างในตอนท้ายที่ส่องแสงสว่างให้กับหนังที่เพิ่งดูไป หรือปลูกสิ่งที่ แล้วคนก็ลืมไป เหมือนเมื่อกระเป๋าเงินหล่นลงมา ผู้คนลืมไปหมดแล้วว่าเขาถืออะไรอยู่ในนั้น ฉันมีความสุขเมื่อนึกถึงการพลิกกลับและการบิดแบบนั้นเพราะมันไม่ได้วางแผนอะไรมาก—เราต้องขุดหลุม และส่วนใหญ่เป็นช่วงบ่ายในสุสาน—แต่คุณต้องมีเซอร์ไพรส์ เป็นสิ่งที่ทำให้มันมีชีวิตอยู่
Alfonso Cuáron เป็นโปรดิวเซอร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ ดังนั้นเขานำอะไรมาสู่ฝ่ายผลิตของภาพยนตร์เรื่องนี้ และคุณได้เรียนรู้อะไรจากการร่วมงานกับเขาตลอดหลายปีที่ผ่านมา
ฉันรู้จักเขาก่อนที่เราจะร่วมงานกันด้วยซ้ำ เรารู้จักกันตั้งแต่เราอายุ 19, 20, 21 ปี ตอนที่ฉันทำงานกับเขาในฐานะคนดูแลกล้องในภาพยนตร์สองเรื่อง อย่างแรกเลย [ฉันสังเกตเห็น] การใส่ใจในรายละเอียดนั้นครอบงำ ไม่มีช็อตที่เล็กพอ ไม่มีเม็ดมีด ไม่มีอะไรที่ไม่สามารถทำให้ดีขึ้นได้ การค้นหาสิ่งที่ดีขึ้นอย่างไม่รู้จักพอซึ่งฉันไม่ตรงกัน เขามีพรสวรรค์และความหมกมุ่นในเรื่องนั้น
และในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เราได้อ่านบทภาพยนตร์ของกันและกันและให้ข้อเสนอแนะซึ่งกันและกัน เขาพูดว่า 'คุณกำลังทำอะไร?' และฉันก็พูดว่า “ฉันมีหนังเรื่องนี้ที่ฉันทำงานกับจูลี่ ลินน์และบอนนี่ เคอร์ติส โปรดิวเซอร์ที่ฉันเคยร่วมงานด้วยมาก่อน และมันจะเป็น [ผู้กำกับภาพ] อิกอร์ จาดู-ลิลโล” ซึ่งเป็น เพื่อนวัยรุ่นจากเม็กซิโกกับอัลฟองโซ และเขากล่าวว่า 'ให้ฉันอ่าน' และเขาก็ชอบมันมาก เขาคิดว่าสคริปต์ทำงานได้ดีมากและเขาเสนอให้เป็นโปรดิวเซอร์ในเรื่องนี้ เขามีความสัมพันธ์กับ Apple ซึ่งแน่นอนว่าช่วยได้มาก ความคิดเห็นส่วนใหญ่ของเขาอยู่ในการตัดต่อ โดยเฉพาะอย่างยิ่งส่วนที่สองของการตัดต่อ [เมื่อ] คุณกำลังขัดเกลาหนังจริงๆ เขามีข้อมูลที่ดีมากและเจาะจงมากในส่วนที่ยากที่สุด ซึ่งก็คือตอนที่หนังกำลังหารูปแบบสุดท้าย
การกระทำทางกายภาพของการขุดลึกลงไปให้ความรู้สึกเหมือนเป็นการอุปมาสำหรับการเดินทางทางอารมณ์ที่ชายสองคนนี้ดำเนินต่อไป เมื่อพวกเขาออกเดินทางเพื่อฝังชายผู้นี้ซึ่งทิ้งร่องรอยที่ลบไม่ออกในชีวิตของพวกเขา ไทม์ไลน์ของภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นในช่วง 36 ชั่วโมงเท่านั้น แต่คุณคิดว่า Raymond และ Ray เรียนรู้อะไรจากกันและกันและผู้หญิงใหม่ (แสดงโดยVerdúและ Sophie Okonedo) ที่เข้ามาในชีวิตพวกเขาชั่วครู่
ที่ตลกคือ ตัวฉันเองไม่รู้ว่าคำขอครั้งสุดท้ายของพ่อที่พวกเขาให้ขุดหลุมศพทำเพื่อเป็นรางวัลหรือการลงโทษ นั่นเป็นความลึกลับที่จะยังคงอยู่ ผู้ชายมีบาดแผลที่ยาวนานซึ่งยาวนานหลายสิบปีและนั่นได้หล่อหลอมพวกเขา แต่ความหวังของฉันคือวันที่ได้เรียนรู้เกี่ยวกับพ่อของพวกเขา พบปะผู้คนที่รู้จักพ่อของพวกเขา การระลึกถึงบาดแผลเก่าๆ ทำให้พวกเขาต้องเผชิญกับอารมณ์ความรู้สึก พวกเขาโกหกตัวเองว่าพวกเขาอยู่ที่ไหนด้วยความรู้สึกเหล่านั้น และฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นในวันนั้น—โอกาสที่จะเผชิญกับความรู้สึกของคุณ ลงมือทำ และฉันคิดว่านั่นเปิดประตูสู่การเปลี่ยนแปลง ไม่มีใครเปลี่ยนแปลงในหนึ่งวัน แต่มันเปิดประตูเพื่อที่พวกเขาจะได้ใช้โอกาสหวังว่าจะเติบโตจากวัยรุ่นหรือวัยเด็กที่พวกเขามีลักษณะแคระแกรน
บทสัมภาษณ์นี้ได้รับการแก้ไขและย่อให้มีความยาวและชัดเจน
'เรย์มอนด์ & เรย์' เริ่มสตรีมในวันศุกร์ที่ 21 ตุลาคม ทาง Apple TV+
ราคาตั๋ว orlando florida disney world
