เอลิซาเบธ เทย์เลอร์, จอร์จ ซีกัล, ริชาร์ด เบอร์ตัน และแซนดี้ เดนนิส ในภาพยนตร์ของไมค์ นิโคลส์ ใครกลัวเวอร์จิเนียวูล์ฟ , หนังที่เปลี่ยนทุกอย่าง.รูปภาพ Keystone / Getty คำเตือนวันหยุดที่คลุมเครือ! วันที่ 1 พฤศจิกายนเป็นวันครบรอบ 50 ปีของอุตสาหกรรมภาพยนตร์อเมริกันที่ใช้ระบบการจัดเรตภาพยนตร์แบบเดียวกัน แม้ว่าโอกาสนี้ไม่น่าจะทำคะแนน PTO ให้ใครก็ตาม แต่ก็เป็นข้อแก้ตัวที่สมบูรณ์แบบในการมองย้อนกลับไปในประวัติศาสตร์ของการเซ็นเซอร์แบบนุ่มนวลที่อเมริกาโปรดปราน
ผู้ผลิตและจัดจำหน่ายภาพยนตร์ของอเมริกา ก่อตั้งขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2465 เพื่อเบี่ยงเบนความสนใจของรัฐบาลในการเซ็นเซอร์อุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่พึ่งเกิดขึ้น จู่ๆ อุตสาหกรรมภาพยนตร์ก็กลายเป็นแจ็คพอต โดยที่คนทั่วไปต่างพากันปีนป่ายเข้าไปในโรงภาพยนตร์เพื่อดูว่ากำลังเล่นอะไรอยู่ วิลเลียม เอช. เฮย์ส นักการเมืองรีพับลิกันของ MPPDA ได้โน้มน้าวทีมผู้สร้างว่าควรเซ็นเซอร์ตัวเองดีกว่าเชิญรัฐบาลทำเพื่อพวกเขา และแนวทางที่เขาวางแผนสำหรับสตูดิโอก็ลดความต้องการลดหย่อนภาษีของรัฐบาลและ เงียบลงเรียกร้องให้ระบบสหพันธรัฐ ในปี พ.ศ. 2488 สพป. เปลี่ยนชื่อเป็นสมาคมภาพยนตร์แห่งอเมริกา เป้าหมายของมันยังคงเหมือนเดิม ในขณะที่อิทธิพลของมันกระทบต่อภาพยนตร์ทุกเรื่องที่เข้าฉายในปีต่อๆ มา
ภายในปี พ.ศ. 2511 สพฐ. เป็นเวลาสองปีในการดำรงตำแหน่งของ Jack Valenti ที่หางเสือ เขาเชื่อว่าวิธีการที่มีอายุหลายสิบปีของเฮย์สไม่ได้นำมาใช้กับสังคมที่กำลังเปลี่ยนแปลงของอเมริกาอีกต่อไป เขาถูกนำตัวเข้าสู่การปกครองในภาพยนตร์ทีละเรื่องซึ่งดูมีศิลปะและสร้างขึ้นมาอย่างดี แต่เต็มไปด้วยเนื้อหาที่ชื่อ Hays Code มักใช้เรียกขานว่าลามกอนาจาร ใครกลัวเวอร์จิเนียวูล์ฟ (พ.ศ. 2509) เป็นภาพหนึ่ง ภาษาที่หยาบคาย การเสียดสี และตัวละครที่แก้ไขไม่ได้จะทำให้ผู้ชมไม่พอใจในช่วงทศวรรษที่ 40 และ 50 อย่างไรก็ตาม วาเลนติ อนุญาต เพื่อดำเนินการในโรงภาพยนตร์โดยไม่แนะนำให้ตัดหรือแก้ไข ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับความนิยม Valenti มั่นใจ M.P.A.A. จำเป็นต้องได้รับการปรับปรุงใหม่
สมัครรับจดหมายข่าวบันเทิงของผู้สังเกตการณ์
เมื่อวันที่ 1 พฤศจิกายน พ.ศ. 2511 เขาได้เปิดตัวระบบการให้คะแนนแบบวนซ้ำครั้งแรกที่เราเห็นใช้งานอยู่ในปัจจุบัน เรตติ้งได้รับการออกแบบมาโดยคำนึงถึงเด็กเป็นหลัก เพื่อให้ข้อมูลที่จำเป็นแก่พ่อแม่และผู้ปกครองในการตัดสินใจว่าภาพยนตร์จะเหมาะกับลูกๆ หรือไม่ ระบบได้รับการอัปเดตในปีต่อๆ มา แต่ระบบยังคงไม่เปลี่ยนแปลงในสาระสำคัญ
ต่อไปนี้เป็นวิธีที่ระบบการจัดเรตของ MPAA มีผลยาวนานต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์
เซ็กส์ ใช่เลย ความรุนแรงใช่ แต่รวมกันในหนังเรื่องเดียวกัน? งื้อออ
MPAA มักมีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการแยกแยะสิ่งที่ยอมรับได้เกี่ยวกับเรื่องเพศและความรุนแรง แต่เมื่อทั้งสองหัวข้อมาบรรจบกัน การตัดสินใจของคณะกรรมการอาจดูแปลกประหลาด
เด็กชายอย่าร้องไห้ (1999) เป็นตัวอย่างที่น่าอับอาย หลังจากไปถึงบอร์ดเรตติ้งแล้ว ภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับการฆาตกรรมที่โหดเหี้ยมของชายข้ามเพศ (แสดงในภาพยนตร์ที่ชนะรางวัลออสการ์โดยฮิลารี สแวงค์) ได้คะแนน NC-17 Fox Searchlight ขู่ว่าจะดึงการจัดจำหน่ายหากเรตติ้งไม่ลดลงเหลือ R ดังนั้นผู้กำกับ Kimberly Peirce จึงติดตาม คณะกรรมการก็ใช้ความรุนแรงได้ดี อย่างไรก็ตาม พวกเขาไม่ชอบฉากเซ็กซ์ปากเปล่าระหว่าง Swank และนักแสดงร่วม Chloë Sevigny คณะกรรมการรู้สึกว่าจุดสุดยอดของ Sevigny นั้นยาวนานเกินไป และตัวละครของ Swank ไม่ควรโผล่ออกมาจากธุรกิจของพวกเขาและเช็ดปากของเขา ฉากถูกตัด ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการจัดเรทใหม่และเผยแพร่
โรคจิตอเมริกัน (2000) ถูกอ้างถึงเช่นเดียวกันสำหรับฉากเซ็กซ์ โดยเฉพาะฉากระหว่าง Patrick Bateman ของ Christian Bale กับโสเภณีสองคน การแก้ไขเล็กน้อยชนะ R แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้เต็มไปด้วยภาพความรุนแรงที่ M.P.A.A. ไม่เคยอายที่ ตัวละครถูกฆ่าโดยขวาน เลื่อยยนต์ การตัดหัว ฯลฯ แต่มันเป็นฉากเซ็กซ์เพียงอย่างเดียวที่ M.P.A.A. เฉียบคมใน
เอ็ม.พี.เอ. เป็นเป้าหมายที่ทุกคนชื่นชอบ
ที่ด้านตรงข้ามของสเปกตรัมจากการให้คะแนนที่รุนแรงเกินไป: ความหลงใหลในพระคริสต์ (2004). แรงผลักดัน ได้รับการจัดอันดับ R มากกว่า NC-17 ที่เข้มงวดกว่าซึ่ง Mel Gibson ยอมรับได้อย่างง่ายดาย ภาพยนตร์เรื่องนี้มักถูกกล่าวถึงว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่มีความรุนแรงที่สุดเท่าที่เคยมีมา เรื่องราวการเดินทางของพระคริสต์สู่กลโกธามีรายละเอียดที่น่าเจ็บปวด กระดูกแตก เลือดพุ่งกระฉูด ด้วยเหตุนี้ นักวิจารณ์วัฒนธรรมหลายคนจึงคิดว่า สพฐ. ละเลยหน้าที่ของตน Roger Ebert คนหนึ่งเชื่อว่า M.P.A.A. ได้ให้อย่างไม่เป็นธรรม แรงผลักดัน ผ่านสำหรับเนื้อหาทางศาสนาเมื่อภาพยนตร์เรื่องอื่นที่คล้ายคลึงกัน ความรุนแรงน้อยกว่าถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างเข้มงวดมากขึ้น
ส.ส.ท.แย้ง การตัดสินใจทำงานได้ดีกว่าทีมประชาสัมพันธ์ทั้งหมด
ไม่มีการกด ดังนั้นคำพูดที่ว่าก็คือการกดที่ไม่ดี วิธีหนึ่งที่คนทำหนังอินดี้จะเป็น ไม่ลับๆ บอกให้สื่อมวลชนทำโปรเจ็กต์เล็กๆ ของพวกเขาคือพยายามต่อสู้กับ ส.ป.ก. ฮาร์วีย์ ไวน์สไตน์ อดีตโปรดิวเซอร์ผู้น่าอัปยศฉาวโฉ่ในการปรับกลยุทธ์นี้ให้สมบูรณ์แบบเพื่อดึงดูดความสนใจจากผลงานชิ้นเล็กๆ ของเขา
สำหรับ พระราชดำรัสของพระราชา (2010) เวนสไตน์ต่อสู้กับการตัดสินใจของ MPA ในการมอบ R สำหรับภาษาให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้ ในที่สุด The Weinstein Company ก็ปล่อยเวอร์ชัน R ที่ไม่เจียระไนและ PG-13 ที่ปิดเสียงคำหยาบคายบางส่วน เวอร์ชันปิดเสียงทำรายได้ไม่ถึง 3.5 ล้านดอลลาร์ ขณะที่ฉบับที่ไม่เจียระไนทำรายได้มากกว่า 135 ล้านดอลลาร์ รูปภาพอื่น ๆ มากมายภายใต้แบนเนอร์ Weinstein ได้รับประโยชน์จากการประชาสัมพันธ์ฟรี
แน่นอนว่ามีทุกอย่างถูกต้องในการยืนหยัดในการเซ็นเซอร์ แม้ว่าเรตติ้งของ M.P.A.A. จะมีข้อบกพร่อง แต่ระบบของ Valenti ก็อนุญาตให้ภาพยนตร์สำรวจหัวข้อและหัวข้อที่เป็นไปไม่ได้ภายใต้การเข้มงวดของ M.P.P.D.A. อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่า กปปส. ใช้พลังของมันไม่สม่ำเสมอเมื่อต้องเผชิญกับตัวแบบที่อ่อนไหวที่สุด
ระบบเปลี่ยนภาพยนตร์ แต่ภาพยนตร์เปลี่ยนระบบด้วย
รหัสการผลิตที่พัฒนาโดยเฮย์สมีขึ้นเพื่อให้เข้มงวด ไม่มีกฎเกณฑ์เป็นลายลักษณ์อักษร แต่อย่างใด แต่ผู้สร้างภาพยนตร์เข้าใจว่าพวกเขาต้องเล่นตามคำสั่งของ M.P.P.D.A. หรือไม่ก็เสี่ยงที่จะเก็บภาพไว้ ระบบการให้คะแนนที่วาเลนติพัฒนาขึ้นนั้นถูกสร้างขึ้นเพื่อเปลี่ยนแปลง ให้เติบโตไปพร้อมกับกาลเวลา
ตัวอย่างแรกๆ ของเรื่องนี้เกิดขึ้นในปี 1984 โดยมีการเปิดตัว เกรมลินส์ และ อินเดียน่า โจนส์ กับ วิหารแห่งความพินาศ . ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องรุนแรงเกินไปสำหรับเรต PG ที่ยังหลงเหลืออยู่ แต่ R ดูเหมือนจะไม่เหมาะเช่นกัน สตีเวน สปีลเบิร์ก ผู้อำนวยการสร้างของอดีตและผู้อำนวยการฝ่ายหลัง ได้ยื่นอุทธรณ์ต่อคณะกรรมการจัดอันดับเพื่อการประนีประนอมเป็นการส่วนตัว: สร้างเรตติ้งใหม่ตรงกลางระหว่าง PG และ R ดังนั้น จึงถือกำเนิดขึ้นใน PG-13
ความสามารถในการเติบโตนี้แสดงให้เห็นถึงข้อได้เปรียบที่สำคัญของระบบการจัดอันดับเหนือรหัสการผลิตที่ M.P.P.D.A. สพฐ. ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องปฏิบัติตามความเข้มงวด ปฏิบัติตามหรือหลีกเลี่ยง ครีเอทีฟสร้างสรรค์ตามความต้องการของผู้เซ็นเซอร์ ด้วยคณะกรรมการจัดเรตติ้ง ผู้เซ็นเซอร์ เช่น พวกเขา สามารถปรับให้เข้ากับรสนิยมที่เปลี่ยนแปลงไปของผู้สร้างภาพยนตร์และสังคมโดยรวม งานของผู้ประเมินจะเปลี่ยนไปในทางอุดมคติโดยให้ผู้สร้างรับผิดชอบต่อเนื้อหาของพวกเขามากกว่าที่จะกำหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถและมองไม่เห็น
