นั่งดูหนังสยองขวัญ 'The Lodge' รู้สึกเหมือนนั่งอยู่ในนรก

ความปวดร้าวของการหย่าร้างและบาดแผลในวัยเด็กอื่นๆ ด้านมืดสุดขั้วของการอุทิศตนของคริสเตียนบางประเภท ความอวดดีทางศิลปะ.

พลังทั้งสามนี้รวมกันเพื่อแจ้งความหายนะในฤดูหนาวที่รบกวน เดอะ ลอดจ์ ภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องใหม่ที่มาจากทีมผู้กำกับป้าหลานชาวออสเตรียของ Veronika Franz และ Severin Fiala อย่างไรก็ตาม มีเพียงองค์ประกอบสุดท้ายในสามองค์ประกอบนี้เท่านั้นที่ลงทะเบียนอย่างแท้จริง

เขียนโดย Franz, Fiala และ Sergio Casci ภาพยนตร์เรื่องนี้จินตนาการถึงนรกเป็นกระท่อมริมทะเลสาบที่ถูกตัดขาดจากโลกด้วยการระเบิดจากขั้วโลกเหนือซึ่งผู้อยู่อาศัยเป็นเด็กอารมณ์ไม่ดีสองคน (Lia McHugh และ มัน Jaeden Martell) และแฟนสาวที่เป็นโรคจิตของพ่อ (Riley Keough) ซึ่งทั้งคู่ต่างก็รังเกียจอย่างแข็งขัน วิธีที่ภาพยนตร์บอกเล่าเรื่องราว—น้อยกว่าด้วยการเล่าเรื่องใดๆ แต่แทนที่จะดื่มด่ำกับบรรยากาศที่หนาวจัดราวกับว่ามันเป็นจานรองของปาล์มโอลีฟสีน้ำเงินที่เย็นยะเยือก—ทำให้การนั่งผ่านภาพยนตร์เรื่องนั้นเป็นเหมือนนรกเช่นกัน

ก้าวข้ามกับดักโรงเรียนศิลปะเต็มตัวและ เดอะ ลอดจ์ เป็นหนังสยองขวัญชุดเดียวอีกเรื่องหนึ่งที่เฟื่องฟูทุกปีในหลายภาคตั้งแต่ Jason Blum เริ่มออกฉาย กิจกรรมอาถรรพณ์ หนังเมื่อสิบกว่าปีที่แล้ว

ความแตกต่างหลักในที่นี้คือ สิ่งที่หลอกหลอนเหยื่อในบ้านของเราไม่ใช่วิญญาณที่จากไปหรือปีศาจที่ถูกอัญเชิญ แต่บาดแผลที่ยังไม่ผ่านกระบวนการ นักเดินทางที่ถึงวาระในบ้านสยองขวัญเรื่องแอบแฝงนี้ไม่ต้องการคำทักทายของแมรี่และการสาดน้ำศักดิ์สิทธิ์ พวกเขาต้องการนักบำบัดโรค 300 ดอลลาร์ต่อชั่วโมงและใบสั่งยา Zoloft (อันที่จริง ยาที่รักษาความผิดปกติทางจิตของตัวละครนำและหายไปครึ่งทางในภาพยนตร์กลายเป็นประเด็นสำคัญในภาพยนตร์)

นี่เป็นแนวคิดที่น่าสนใจและมีศักยภาพสูง เดอะ ลอดจ์ เป็นหนังสยองขวัญที่หายากซึ่งสัตว์ประหลาดก็ตกเป็นเหยื่อเช่นกัน แต่แทนที่จะทำให้หนังเต็มไปด้วยความลึกและซับเท็กซ์ที่เข้มข้น บาดแผลที่แฝงอยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นอย่างมีศิลปะในครึ่งแรกทำให้กลไกของเรื่องราวซับซ้อนขึ้นในตอนที่สองซึ่งไม่สมเหตุสมผลเลย แม้แต่ในบริบทของภาพยนตร์สยองขวัญ แม้แต่แฟนหนังซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ที่งาน Sundance Film Festival ปีที่แล้ว เตือนอย่าคิดมากกับเรื่อง เป็นคำแนะนำที่ฉลาดแต่ทำได้ยาก

สิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำได้ค่อนข้างมีประสิทธิภาพตั้งแต่ช่วงเริ่มต้นจนถึงช็อตสุดท้ายที่น่าหนักใจคือสร้างความรู้สึกที่สัมผัสได้ถึงความน่ากลัว Franz และ Fiala บรรลุเป้าหมายนี้ด้วยการออกแบบเสียงที่ชวนดื่มด่ำ เสียงเพลงและบลูส์หนักๆ สีเทา และสีน้ำตาลที่เกิดจากฝีมือกล้องอันน่าอึดอัดของ DP Thimios Bakatakis ที่เป็นคนยิงของ Yorgos Lanthimos กุ้งล็อบสเตอร์ และ การฆ่ากวางศักดิ์สิทธิ์ ผู้กำกับชอบที่จะค่อยๆ ผลักหรือดึงกล้องลงตามโถงทางเดินยาวๆ และผ่านห้องขนาดใหญ่ ทำให้ผู้ชมรู้สึกเหมือนถูกขังอยู่บนสายพานลำเลียงภายในบ้านแห่งความพินาศ

แต่การเคลื่อนไหวของกล้องแบบเต่าเหล่านี้ยังมีผลข้างเคียงที่โชคร้ายในการเตือนคุณว่าแม้ในขณะที่ภาพยนตร์กำลังจะฉาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ไปอย่างรวดเร็ว—หรือสำหรับเรื่องนั้น แม้แต่การก้าวเข้าสู่เส้นทางใหม่ เมื่อเป็นเด็ก Keough's Grace เป็นสมาชิกคนเดียวที่รอดชีวิตจากลัทธิฆ่าตัวตายแบบคริสเตียนหัวรุนแรง เธอมีไม้กางเขนที่สลักบนฝ่ามือของเธอและภาพคริสเตียนประดับผนังห้องแห่งความตายที่เธอถูกคุมขัง ทั้งๆที่ เดอะ ลอดจ์ ไม่ใช่เรื่องผี คำว่าสำนึกผิดปรากฏขึ้นในกระจกไอน้ำเมื่อเกรซอาบน้ำ

การพึ่งพาสัญลักษณ์คริสเตียนประเภทนี้บังคับให้เปรียบเทียบกับภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องอื่น ๆ ได้แก่ ร่ายมนต์ แฟรนไชส์ แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วจะมีความทะเยอทะยานทางศิลปะน้อยกว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่ภาพยนตร์เหล่านั้นก็สามารถทำให้ไม้กางเขนและนักบุญเหล่านั้นเต็มไปด้วยความน่าขนลุกและอำนาจมืด เดอะ ลอดจ์ ไม่สามารถรวบรวมได้ เช่นเดียวกับน้ำค้างแข็งเย็นยะเยือกบนหน้าต่าง สัญลักษณ์เหล่านี้ใน เดอะ ลอดจ์ ทำหน้าที่เป็นมากกว่าการแต่งตัวเพื่อเตือนเราว่าสิ่งที่เรากำลังดูอยู่นั้นเป็นหนังสยองขวัญจริงๆ

แม้จะมีแรงบันดาลใจอันสูงส่งและน่าชื่นชมของผู้เข้าแข่งขันในประเภทที่เติบโตขึ้นเรื่อย ๆ แต่สิ่งที่เสนอให้มีความแตกต่างเพียงเล็กน้อยจากที่เหลือทั้งหมด กล่าวคือ สองสามคืนที่เลวร้ายจริงๆ ในบ้านที่แย่มาก