The Steerage (1907) โดย อัลเฟรด สไตกลิทซ์ (ภาพ: พิพิธภัณฑ์ชาวยิว) ทุกสิ่งที่คุณคิดว่าคุณรู้เกี่ยวกับภาพถ่ายที่มีชื่อเสียงที่สุดชิ้นหนึ่งในประวัติศาสตร์นั้นไม่ถูกต้อง
Alfred Stieglitz ในปี 1907 The Steerage มีชื่อเสียงไปทั่วโลกในฐานะตัวแทนคลาสสิกของผู้อพยพในศตวรรษที่ 20 ที่เดินทางมาถึงอเมริกาจากยุโรปเป็นครั้งแรก เป็นเวลาหลายทศวรรษนับตั้งแต่มีการถ่ายภาพ ภาพถ่ายได้ผูกติดอยู่กับการเดินทางของผู้อพยพอย่างแยกไม่ออก
รีเบคก้า เชกิ้น ภัณฑารักษ์ของ ผลงานชิ้นเอกและวิทยากร: The Steerage ของ Alfred Stieglitz ที่พิพิธภัณฑ์ชาวยิวจนถึงวันที่ 14 กุมภาพันธ์ ชี้ให้เห็นว่าความเข้าใจของเราเกี่ยวกับภาพถ่ายนั้นส่วนใหญ่เข้าใจผิด อาร์โนลด์ นิวแมน, Alfred Stieglitz และ Georgia O'Keeffe, An American Place, New York City , (1944). (ภาพ: © Arnold Newman, มารยาท The Jewish Museum)
ตอนที่ Stieglitz ถ่ายรูป จริงๆ แล้วเขาอยู่บนเรือที่มุ่งหน้าไป ตะวันออก มุ่งสู่ยุโรป—ทำลายเรื่องราวที่เป็นไปได้ของเรือที่แล่นผ่านไปยังเกาะเอลลิสในอดีต กล่าวอีกนัยหนึ่งภาพเหล่านั้น มีแนวโน้มมากที่สุดว่าเป็นคนที่ถูกปฏิเสธไม่ให้เข้าสหรัฐฯ และถูกบังคับให้กลับบ้าน ยิ่งไปกว่านั้น ผู้ชายที่ปรากฏตัวขึ้นอย่างรวดเร็วเพื่อสวมชุดสูงหรือผ้าคลุมไหล่สำหรับอธิษฐานของชาวยิว ซึ่งเป็นรายละเอียดที่ทำให้ภาพนี้เป็นมาตรฐานสำคัญในชุมชนชาวยิวมานานหลายทศวรรษ แท้จริงแล้วคือผู้หญิงในชุดคลุมลาย
อย่างไรก็ตาม ด้วยพลังที่คงทนของภาพ รายละเอียดเหล่านี้จึงค่อนข้างไม่สำคัญ เห็นได้ชัดว่าภาพนี้ และ Stieglitz ที่เป็นช่างภาพชาวยิว มีความสำคัญต่อประวัติศาสตร์ชาวยิวและวัฒนธรรมของชาวยิวมาก คุณ Shaykin บอกกับ Braganca ในระหว่างการแนะนำการแสดง [ในบันทึกความทรงจำของเขา] เขาเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับการที่เขามาและเห็นผู้โดยสารชั้น steerage บนเรือ เขารู้สึกผูกพันกับพวกเขาโดยธรรมชาติ เขาไม่ได้พูดตรงๆ ว่าเป็นเพราะในฐานะลูกชายของผู้อพยพชาวเยอรมัน-ยิว เขารู้สึกถึงความเป็นเครือญาติกับพวกเขา แต่ก็เป็นนัย .
ในบัญชีของ Stieglitz เขาอธิบายว่าการเดินทางกับเอมิลี่ลูกสาวและภรรยาคนแรกของเขา ซึ่งเขาอธิบายว่ามีแนวโน้มเสื่อมโทรมมากกว่าตัวเขาเอง ภรรยาของฉันยืนกรานที่จะขึ้นเรือ Kaiser Wilhem II ซึ่งเป็นเรือที่ทันสมัยของ North German Lloyd ในขณะนั้น ช่างภาพคร่ำครวญถึงการเดินทางครั้งนี้ ฉันเกลียดบรรยากาศของชั้นหนึ่งบนเรือลำนั้นมาก! หนีไม่พ้น รวยใหม่ .
ในวันที่สาม Stieglitz อ้างว่าเขาทนไม่ไหวอีกต่อไปแล้วจึงเดินไปที่การควบคุมเรือที่ซึ่งถูกบังคับโดยผู้คนด้านล่างและโครงสร้างสถาปัตยกรรมทางเรขาคณิตที่เขาเห็น เขาวิ่งไปคว้ากล้องของเขา
'ถ้ารูปถ่ายทั้งหมดของฉันหายไปและฉันจะถูกแทนที่ด้วย 'The Steerage' เพียงอย่างเดียว ... ฉันพอใจแล้ว'
ฉันรีบวิ่งไปที่บันไดหลักของเรือกลไฟ ไล่ลงไปที่ห้องโดยสารของฉัน รับ Graflex ของฉันแล้วรีบกลับมาอีกครั้ง (ข้อความนิทรรศการกล่าวถึงเรื่องราวของเขาในเรื่องนี้) ฉันจะได้สิ่งที่เห็น สิ่งที่ฉันรู้สึกหรือไม่? ในที่สุดฉันก็ลั่นชัตเตอร์ หัวใจฉันเต้นแรง ฉันไม่เคยได้ยินเสียงหัวใจเต้นมาก่อน ฉันได้รับรูปภาพของฉันหรือไม่? ฉันรู้ว่าถ้าฉันทำได้ อีกขั้นในการถ่ายภาพคงมาถึงแล้ว
The Steerage เป็นหนึ่งในเหตุการณ์สำคัญทางสายตาหลายประการของประสบการณ์ผู้อพยพที่ได้รับการคัดเลือกโดย Jewish Museum for Masterpieces & Curiosities ซึ่งอธิบายโดยพิพิธภัณฑ์ว่าเป็นชุดนิทรรศการเรียงความที่ใกล้ชิด ตัวอย่างเช่น ชิ้นส่วนก่อนหน้านั้นรวมถึงผ้าห่มของครอบครัวผู้อพยพชาวรัสเซียชาวยิว ประมาณปี 1899 และที่มีชื่อเสียงของ Diane Arbus ยักษ์ยิว ถ่ายเมื่อ พ.ศ. 2513 มุมมองการติดตั้ง The Steerage ของ Alfred Stieglitz นิทรรศการที่พิพิธภัณฑ์ชาวยิว (ภาพ: เดวิดฮีลด์)
oa netflix คืออะไร
สำหรับ The Steerage พิพิธภัณฑ์ได้ระงับภาพไว้ในโถแก้วควบคู่ไปกับงานศิลปะสองชิ้นที่เกี่ยวข้อง: การจัดสรรภาพถ่ายของ Stieglitz ในปี 2000 ของ Vik Muniz ในซอสช็อกโกแลต และภาพเหมือนของ Stieglitz สองเท่าของ Arnold Newman ในปี 1944 และภรรยาคนที่สองของเขาคือ Georgia O’Keeffe จิตรกร นอกจากนี้ยังมีแบบจำลองขนาดเล็กของ Kaiser Wilhem II และแมลงเม่าต่างๆ เช่น ไปรษณียบัตรที่ขายบนเรือ
ทางด้านซ้ายของ เดอะ สเตียเรจ, มีการจัดแสดงกลุ่มของการทำสำเนาภาพถ่าย มีฉบับปี 1911 ของ งานกล้อง , แก้ไขโดย Stieglitz เอง, a 1944 โพสตอนเย็นวันเสาร์ โปรไฟล์โดย Thomas Craven ชื่อ Stieglitz—Old Master of the Camera และไดอารี่ของ Alfred Kazin นักวิจารณ์ซึ่งเป็นลูกชายของผู้อพยพชาวโปแลนด์ - ยิว ทั้งคู่เป็นเจ้าของงานพิมพ์และใช้เป็นแนวหน้าในบันทึกของเขา วอล์คเกอร์ในเมือง . ภาพนี้มีภาพจำลองมากมาย แม้กระทั่งปรากฏบนหน้าปกของตำราเรียนเล่มล่าสุดที่ชื่อว่า ประวัติศาสตร์ของชาวยิวและศาสนายิวในอเมริกาของโคลัมเบีย . วิก มูนิซ The Steerage (หลังจาก Alfred Stieglitz) , จาก รูปภาพของ ช็อคโกแลต ชุด, (2000). (ภาพ: ©พิพิธภัณฑ์ชาวยิว)
นางเชกินกล่าวว่าเพียงแค่ทำซ้ำภาพซ้ำแล้วซ้ำอีก ภาพเหล่านั้นก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของจินตนาการอันโด่งดัง เป็นเรื่องที่น่าสนใจสำหรับฉันที่ครั้งแรกที่เขาตีพิมพ์ในปี 2454 มีคนกลุ่มหนึ่งที่คัดเลือกมาอย่างดีซึ่งใส่ใจอย่างลึกซึ้งและหลงใหลเกี่ยวกับศิลปะสมัยใหม่ในเวลานี้ จากนั้นเกือบ 20 ปีหลังจากที่เขาหยิบมันขึ้นมา 2467 เขาก็ทำซ้ำใน Vanity Fair และอีกครั้งใน โพสต์เย็นวันเสาร์ สู่บั้นปลายชีวิตของเขา เขากำลังผลักดันงานของเขา โดยเฉพาะภาพลักษณ์นั้น ไปสู่โลกให้กลายเป็นที่นิยมอย่างมาก (ดิ Vanity Fair การทำสำเนาถูกพิมพ์อย่างผิด ๆ ควบคู่ไปกับคอลัมน์คำแนะนำเสียดสีที่ชื่อว่า How to be Frightfully Foreign)
Stieglitz ไม่ได้พยายามซ่อนความตั้งใจของเขา หากรูปถ่ายทั้งหมดของฉันหายไป และฉันจะมีเพียงรูปเดียว The Steerage เขาพูดเมื่อใกล้จะสิ้นสุดอาชีพการงานของเขา ฉันจะพอใจ
สำหรับคุณ Shaykin เธอหวังว่าผู้ชมจะเลิกเข้าใจว่า Stieglitz มาจากไหน ช่างภาพอาจเดินทางบนตักของความหรูหรา แต่เขาเลือกที่จะถ่ายภาพและบันทึกนักเดินทางในการเดินทางที่แตกต่างไปจากเดิมหลายทศวรรษ
เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นบ่อยครั้ง เธอกล่าวว่า [ภาพถ่าย] มีชีวิตที่เป็นของตัวเองจริง ๆ เกินกว่าความตั้งใจดั้งเดิมของศิลปิน
