พบกับชายผู้อยู่เบื้องหลังการแสดงไฟคริสต์มาสของตึกเอ็มไพร์สเตท

ส่วนหนึ่งของการแสดงแสงสีเมื่อปีที่แล้ว ออกแบบโดย Marc Brickman (ได้รับความอนุเคราะห์จาก Empire State Realty Trust)

อาคารที่โดดเด่นที่สุดในนิวยอร์กมีชีวิตชีวาเพียงไม่กี่ครั้งต่อปี ไฟสีคงที่ตามปกติของตึกเอ็มไพร์สเตทเริ่มเคลื่อนไหวเฉพาะในวันหยุดหรือสำหรับกิจกรรมพิเศษ กลายเป็นงานศิลปะที่จัดวางมากกว่าการให้แสงสว่างแก่ชิ้นส่วนของสถาปัตยกรรม

แอนิเมชั่นของอาคารเริ่มขึ้นเมื่อสองปีที่แล้วเมื่อติดตั้งไฟ LED ใหม่ ในเวลานั้น Anthony Malkin ประธาน ซีอีโอ และประธานของ Empire State Realty Trust ตัดสินใจว่าเขาต้องการทำสิ่งที่แตกต่างไปจากอาคาร

ไฟบนอาคารเป็นรถยนต์ และมิสเตอร์มัลกินต้องการคนขับ หรืออย่างน้อยนั่นคือคำอุปมาที่มาร์ค บริคแมน นักออกแบบระบบไฟของตึกเอ็มไพร์สเตทใช้เพื่ออธิบายเรื่องนี้ ด้วยความเชี่ยวชาญด้านแสงร็อคแอนด์โรลมานานหลายทศวรรษ เขาได้รับเลือกให้นำความมีชีวิตชีวาใหม่มาสู่อาคารที่สว่างอยู่แล้ว

ประจำปีที่สองของเขา การแสดงไฟวันหยุด เริ่มต้นสุดสัปดาห์นี้ โดยสิ้นสุดในวันคริสต์มาสอีฟ เวลา 19.00 น. และทุกคืนมิสเตอร์บริคแมนจะจุดไฟบนเส้นขอบฟ้า ดิ ผู้สังเกตการณ์ พูดคุยกับนักออกแบบระบบไฟที่มีชื่อเสียงทางโทรศัพท์ก่อนการแสดงเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับชายผู้อยู่เบื้องหลังแสงไฟ

คุณเป็นนักออกแบบไฟของตึกเอ็มไพร์สเตทได้อย่างไร

วิธีที่ฉันมักจะได้งานส่วนใหญ่: เป็นสิ่งที่ฉันคาดไม่ถึงจริงๆ ฉันได้รับโทรศัพท์จาก Ron Delsener ซึ่งเป็นโปรโมเตอร์ร็อคแอนด์โรลที่มีชื่อเสียงในนิวยอร์ก และเขาบอกว่าเขาได้คุยกับ Tony Malkin และบอกชื่อฉันด้วยว่า Tony กำลังมองหาบางอย่างที่ต่างไปจากเดิมเล็กน้อย เขาไม่ได้' ไม่ต้องการนักออกแบบแสงสถาปัตยกรรมทั่วไป เขาต้องการบางอย่างที่มีความเสี่ยงมากกว่านั้น ได้เปรียบ ผมเข้าร่วมรายการไม่รู้กี่คน แล้วถามว่าถ้าได้งานจะทำอย่างไร? ฉันแนะนำให้เราใช้วิดีโอเพื่อควบคุมแสง—หรืออีกนัยหนึ่งคือการจับคู่พิกเซล—แทนที่จะเปิดและปิดไฟเพียงอย่างเดียว ดังนั้นฉันจึงสามารถนำระบบควบคุมที่ยอมรับวิดีโอ [อนุญาต] ให้แสงเป็นภาพเคลื่อนไหวได้ มันจะกลายเป็นงานศิลปะที่จัดวางมากกว่าแค่เปิด ปิด แดง เขียว และน้ำเงิน ที่ข้าพเจ้าได้ยินมานั้นไม่มีใครแปลกใจเลย Marc Brickman (ผ่าน Empire State Realty Trust)

คุณคำนึงถึงอะไรในการออกแบบการแสดงแสงสี?

ตอนที่ฉันยังเป็นเด็กใน Philly พ่อแม่ของฉันเคยพาฉันไปนิวยอร์กเพื่อดูการแสดงที่บรอดเวย์ ฉันจำได้เสมอว่าขับรถบนทางด่วน Jersey และเห็นมันในระยะไกล ฉันจำได้ว่าขึ้นไปที่หอดูดาวกับพ่อและแม่ของฉัน ฉันคิดว่ามันเป็นอาคารที่โดดเด่นที่สุดในโลก เพียงเพราะมันอยู่ในจิตสำนึกของทุกคนมาเป็นเวลานาน และฉันคิดว่ามันมีความหมายที่แท้จริงสำหรับทุกคน มีความคิดมากมายที่เข้าสู่ประวัติศาสตร์และสามารถแสดงความเคารพเพื่อที่คุณจะได้ไม่ลดคุณค่าของมรดก เพื่อให้มันมีชีวิตชีวาขึ้นใน 21^{เซนต์}ศตวรรษ.

เนื่องจากมีกฎและข้อบังคับบางประการเกี่ยวกับสิ่งที่สามารถทำได้และการรับรู้แสงบนอาคารประวัติศาสตร์อย่างไร จึงมีความท้าทายที่แท้จริงอยู่บ้าง สิ่งสำคัญที่สุดคือต้องมีเพื่อรักษามรดกไว้ ซึ่งเป็นหนึ่งในหลักการออกแบบพื้นฐานสำหรับฉัน เนื่องจากเป็นอาคารที่อยู่ที่นั่นทุกวัน จึงไม่ใช่หนึ่งในรายการเหล่านั้นที่ไปจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่ง อยู่ตรงนั้นไม่ไปไหน ดังนั้นจึงมีอายุการใช้งานยาวนานมาก

คุณตั้งโปรแกรมพวกเขาอย่างไร?

มันขึ้นอยู่กับดนตรี เราฟังเพลงแล้วเริ่มหาจานสีตามเสียงเพลงและจังหวะ ตัวชี้นำในการร้องเพลง ขั้นแรก เราจะหาสีและรูปแบบ และสิ่งที่สำคัญและสิ่งที่เป็นสำเนียงคืออะไร ดังนั้นเราจึงใช้ดนตรีเป็นแนวทาง จากนั้นเราก็มีช่องเหล่านี้ทั้งหมด และเราเข้าถึงช่องต่างๆ และบอกแสงทั้งหมดว่าต้องทำอะไรและติดเอฟเฟกต์วิดีโอ เราเพิ่งเริ่มสร้างเลเยอร์ มันคล้ายกับเลเยอร์ photoshop ที่คุณเริ่มสร้างเลเยอร์และเลเยอร์ซึ่งเป็นตัวชี้นำทั้งหมด คุณมีส่วนของตัวชี้นำและคุณบันทึกสิ่งนั้นและไปที่ส่วนถัดไปแล้วเชื่อมโยงเข้าด้วยกัน มันเหมือนกับการตัดต่อวิดีโอจริงๆ

คุณอยู่ที่ไหนในขณะที่การแสดงกำลังดำเนินอยู่?

บางครั้งฉันอยู่ในสถานที่ หลายครั้งที่ฉันรู้จักคนไม่กี่คนที่มีหลังคาบ้านหรือฉันพักที่โรงแรมใกล้กับอาคารมาก ห่างจากตึกประมาณหกช่วงตึกซึ่งให้มุมมองที่สมบูรณ์แบบแก่ฉัน แต่บางครั้งฉันจะนั่งอยู่ในอาคาร นั่นทำได้ยากกว่ามากเพราะคุณไม่แน่ใจว่าเกิดอะไรขึ้น ไม่มีกล้องหรือจอภาพสำหรับดูสิ่งที่เกิดขึ้น มีสุภาพบุรุษคนหนึ่งที่ฉันทำงานด้วยคือ Deitrich Juengling และเขากำลังกดปุ่มทั้งหมดจริงๆ ในทางเทคนิคแล้วเขาเป็นคนที่ทำให้มันเกิดขึ้นในขณะนี้ เราทำด้วยกัน

แล้วไม่ไปซ้อมวิ่งก่อนเหรอ?

นั่นอาจเป็นส่วนที่บ้าที่สุดในคืนแรกที่เราเคยทำ เมื่อพวกเขาบอกฉันว่าคุณไม่ได้รับอนุญาตให้ฝึกซ้อม นั่นไม่เคยเกิดขึ้นกับฉันเลยตลอดหลายปีที่ผ่านมา แต่พวกเขาปฏิเสธเพราะสถานีข่าวทั้งหมดหันกล้องไปที่อาคาร ในที่สุดพวกเขาก็ยอมจำนนในคืนก่อนวันขอบคุณพระเจ้า [และ] ให้เวลาฉันหนึ่งนาทีบนพังผืดด้านตะวันตกของอาคารเพื่อดูบางสิ่ง ฉันได้รับอนุญาตให้ทำการทดสอบ 10 วินาทีหกครั้งแล้วก็เท่านั้น แต่ก็สนุกดี เพราะในขณะที่เราอยู่บนดาดฟ้า จู่ๆ ฉันก็ได้ยินเสียงกลอง แตร และวงดนตรีเหล่านี้ และเราตระหนักว่าด้านล่างเรา พวกเขาเริ่มจัดขบวนพาเหรดวันขอบคุณพระเจ้าของเมซี สิ่งที่เราทำไม่ได้เป็นความลับขนาดนั้น

คุณเริ่มต้นในสนามตั้งแต่แรกได้อย่างไร?

เมื่อตอนที่ฉันยังเป็นวัยรุ่นในฟิลาเดลเฟีย ฉันเคยขายแผ่นเสียง 45RPM ในวันหยุดสุดสัปดาห์เพื่อหาเงินเพื่อที่ฉันจะได้พาสาวๆ ไปออกเดท ฉันเคยทำสิ่งนี้ที่สมาคมและชมรมกับเพื่อนของฉัน เขาเป็นดีเจ เขาจะทำหน้าที่ดีเจและฉันจะสร้างการแสดงแสงสี มันเป็นเพียงวิธีการหารายได้และพบปะกับสาวๆ และสนุกสนานในวันหยุดสุดสัปดาห์เมื่อคุณอายุ 15 หรือ 16 ปี แทนที่จะไปเที่ยวที่ห้างสรรพสินค้า เมื่อฉันอายุ 19 ปี ฉันได้พบกับบรูซ สปริงสตีน ก่อนที่เขาจะเป็นบรูซ สปริงสตีน ฉันเริ่มทำงานกับบรูซในคลับในเจอร์ซีย์ ฟิลาเดลเฟีย เดลาแวร์ นิวยอร์ก และแน่นอนว่าเรารู้เรื่องราวที่เหลือของเรื่องนั้นแล้ว เพราะบรูซ—เขากำลังบินและฉันอยู่ที่นั่น—แสงของฉันจึงเป็นที่รู้จัก ฉันเริ่มพบกับการกระทำอื่น ๆ มากมาย ฉันพบพิงก์ ฟลอยด์ พวกเขาโทรหาฉันในคืนก่อนที่พวกเขาจะเปิดเดอะวอลล์ และมันก็ดำเนินต่อไปจากที่นั่น ฉันไม่เคยสามารถหายใจเพื่อจะซื่อสัตย์กับคุณ มันเป็นแค่ก้อนหิมะ

การสนทนานี้ได้รับการแก้ไขและย่อ