มิวนิคของสปีลเบิร์กต้องทนทุกข์ทรมานจากคำสาปของภาพยนตร์เรื่อง 'สำคัญ'

มิวนิกของ Steven Spielberg จากบทภาพยนตร์โดย Tony Kushner และ Eric Roth ที่อิงจากหนังสือ Vengeance ของ George Jonas คล้ายกับภาพยนตร์สำคัญเรื่องอื่นๆ ล่าสุด: มันยาวเกินไป ไม่โฟกัสทางจิตใจ มีความคดโกงเฉพาะเรื่อง และผิดไปจากเดิมอย่างน่าสงสัยใน crypto-pacifism แม้กระทั่งก่อนการเปิดตัวอย่างเป็นทางการ ก็ได้จุดไฟให้เกิดความขัดแย้งระหว่างสิ่งที่เรียกว่าไซออนิสต์และพวกต่อต้านไซออนิสต์ ชาวอิสราเอลและปาเลสไตน์ และเช่นเคย ระหว่างผู้ที่เชื่ออย่างเห็นแก่ตากับผู้ที่อ้างว่าตนเชื่อว่า ความรุนแรงที่พยาบาททำให้เกิดความรุนแรงมากขึ้นเท่านั้น อันที่จริง ก่อนที่จะได้เห็นมิวนิก ฉันเคยถูกชักนำให้เชื่อว่ามิสเตอร์สปีลเบิร์ก นายคุชเนอร์ และนายโรธ กำลังแนะนำว่าในกรณีนี้ การตอบโต้ของอิสราเอลสำหรับการสังหารหมู่นักกีฬาชาวอิสราเอลในมิวนิกได้รับการพิสูจน์แล้วว่าไม่ได้รับคำแนะนำที่ดี ไร้ประโยชน์ และ แม้แต่ต่อต้าน ดังนั้นจึงเป็นไปตามนั้นว่าความสยองขวัญของการสังหารหมู่นั้นจะถูกมองข้ามในภาพยนตร์

ข้าพเจ้าจึงประหลาดใจที่พบว่ามิสเตอร์สปีลเบิร์กได้ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เปียกโชกตั้งแต่ต้นจนจบด้วยการตรากฎหมายที่กระทบกระเทือนจิตใจในวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2515 ผู้ก่อการร้ายโจมตีนักกีฬาชาวอิสราเอลในหมู่บ้านโอลิมปิกของมิวนิกโดยกลุ่มชาวปาเลสไตน์ที่ชื่อตัวเองว่าแบล็กกันยายน และทั้งหมดนี้ก่อนที่ผู้ชมโทรทัศน์จะมีผู้ชมประมาณ 900 ล้านคนทั่วโลก

แน่นอน คุณสปีลเบิร์กคงสันนิษฐานว่า 33 ปีที่ผ่านไปตั้งแต่เหตุการณ์อันน่าสยดสยองนี้ อาจเป็นบทเรียนทางศีลธรรม หากมี ให้เลือนหายไปในความทรงจำของผู้ที่มีอายุมากพอที่จะเข้าใจถึงสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ ดวงตาเคลือบสื่อของพวกเขา ดังนั้น ผู้คนในวัย 30 ต้นๆ หรืออายุน้อยกว่านี้ต้องถือว่าเหตุการณ์นี้ไม่ใช่เป็นความทรงจำ แต่เป็นประวัติศาสตร์

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีข่าวลือแพร่สะพัดและแม้แต่หนังสือที่เขียนเกี่ยวกับการตอบโต้ของอิสราเอลอย่างลับๆ ต่อผู้ก่อการร้าย Black กันยายน คำนำในภาพยนตร์ระบุว่าได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์จริง คำรหัสที่ได้รับการดลใจช่วยให้การเล่าเรื่อง (แต่ไม่มาก) เกี่ยวกับข้อเท็จจริงที่กำหนดไว้ ตามที่ Todd McCarthy แห่ง Variety ได้บันทึกไว้ในการทบทวนที่ชาญฉลาดของเขา:

หนังสือ Vengeance ที่เป็นประเด็นถกเถียงของจอร์จ โจนัส เคยดัดแปลงมาก่อนในปี 1986 สำหรับภาพยนตร์โทรทัศน์เรื่อง Sword of Gideon ทางช่อง HBO ที่ได้รับการตอบรับอย่างดี กำกับโดย Michael Anderson และเขียนบทโดย Chris Bryant เกี่ยวกับหน่วยคอมมานโดห้าคนซึ่งรัฐบาลอิสราเอลส่งให้ลอบสังหารอย่างไม่เป็นทางการ ผู้ก่อการร้ายชาวปาเลสไตน์ 11 คนถูกระบุว่าเป็นหัวโจกในการสังหารสมาชิกทีมโอลิมปิกของอิสราเอล 11 คน

คุณสปีลเบิร์กและนักจัดฉากได้รวมภาพโทรทัศน์ของจริงในสมัยนั้น (นำแสดงโดย จิม แมคเคย์ ผู้ประกาศข่าวของ ABC และผู้ช่วยของเขาคือ ปีเตอร์ เจนนิงส์และโฮเวิร์ด โคเซลล์) กับการตรากฎหมายซ้ำของการแก้แค้นที่นายกรัฐมนตรี Golda Meir ของอิสราเอลกำหนด ( ลินน์ โคเฮน) และเอฟราอิม เจ้าหน้าที่คดีมอสสาด (เจฟฟรีย์ รัช) ชายผู้ที่ได้รับเลือกให้เป็นหัวหน้าภารกิจคือ Avner (Eric Bana) อดีตสายลับ Mossad และผู้คุ้มกันของ Meir ผู้ซึ่งระลึกถึงพ่อของ Avner ด้วยความรัก นายกรัฐมนตรีอิสราเอลปฏิเสธที่จะเจรจากับผู้ก่อการร้ายเกี่ยวกับข้อเรียกร้องของพวกเขาในการปล่อยตัวนักโทษชาวปาเลสไตน์ 234 คน เช่นเดียวกับผู้นำฝ่ายซ้ายฝ่ายซ้ายของเยอรมนี Andreas Baader และ Ulrike Meinhof ในการสนทนาที่น่าสนใจระหว่างเอฟราอิมและอัฟเนอร์ เอฟราอิมอธิบายเหตุผลที่แท้จริงว่าทำไมนายกรัฐมนตรีเมียร์ไม่เข้าร่วมงานศพของนักกีฬาชาวอิสราเอลที่เสียชีวิต เหตุผลอย่างเป็นทางการของเธอคือการตายของญาติ แต่เหตุผลที่แท้จริงของเธอ เอฟเนอร์รับรองกับ Avner ว่าเธอไม่ต้องการถูกโห่ไล่ในที่สาธารณะเพราะเธอปฏิเสธที่จะเจรจากับผู้ก่อการร้ายเกี่ยวกับชีวิตของนักกีฬาชาวอิสราเอล เกือบจะเหมือนกับว่านายสปีลเบิร์กและนักวาดภาพของเขากำลังพยายามสร้างแนวขนานระหว่างการต่อต้านของจอร์จ ดับเบิลยู บุชกับโกลด์ดา เมียร์ เมื่อเธอประกาศว่า: ลืมความสงบเสียตอนนี้ เราต้องแสดงให้พวกเขาเห็นว่าเราเข้มแข็ง

แอฟเนอร์ได้รับคำสั่งว่าจนกว่าภารกิจจะเสร็จสิ้น เขาถูกตัดขาดจากความสัมพันธ์ใดๆ กับมอสสาดหรือหน่วยงานของรัฐบาลอิสราเอลอื่นๆ Avner อยู่คนเดียวโดยลำพัง รับผิดชอบเพื่อนร่วมงานสี่คน และเงินจำนวนไม่จำกัดที่จะดึงจากธนาคารสวิสได้ตามต้องการ นี่หมายถึงการทิ้ง Daphna (Ayelet Zurer) ภรรยาที่กำลังตั้งครรภ์ของเขาไว้ข้างหลังโดยไม่บอกเธอว่าเขากำลังจะไปไหนหรือทำอะไรเกี่ยวกับภารกิจของเขา ในยุโรป เขารวบรวมลูกทีมของเขา: นักฆ่าผู้มากประสบการณ์และสตีฟ (แดเนียล เคร็ก) หัวรุนแรงเป็นครั้งคราว), คาร์ล (เซียแรน ไฮนด์ส) คนทำความสะอาดที่ระมัดระวังมากขึ้น), โรเบิร์ต (มาติเยอ คัสโซวิตซ์) ผู้เชี่ยวชาญด้านวัตถุระเบิด และฮันส์ (ฮันน์ส ซิชเลอร์) นักปลอมแปลงเอกสาร

เป้าหมายแรกของพวกเขาคือนักแปลวรรณกรรมชาวปาเลสไตน์ที่แสดงความเห็นอกเห็นใจในกรุงโรม ซึ่งกลุ่มนี้เผยแพร่โดยไม่มีปัญหามากเกินไป อย่างไรก็ตาม เป้าหมายที่สองของพวกเขาคือข้อเสนอที่ซับซ้อนมากขึ้นในอพาร์ตเมนต์สุดหรูในปารีสของเขา เนื่องจากการมาและพฤติกรรมที่คาดเดาไม่ได้ของภรรยาและลูกสาวตัวน้อย เราได้รับแจ้งครั้งแรกว่าสมาชิกของกลุ่มไม่ได้โหดเหี้ยมเพราะไม่เต็มใจที่จะฆ่าหรือทำร้ายพลเรือนผู้บริสุทธิ์ในระหว่างการลอบสังหาร นอกจากนี้ พวกมันยังสามารถเดินเตร่ไปทั่วยุโรป แต่ไม่ใช่ในประเทศอาหรับหรือในสหภาพโซเวียต

อย่างไรก็ตาม หนึ่งในคุณสมบัติที่ให้ความบันเทิงมากที่สุดของภาพยนตร์ก็คือการจำลองชีวิตบนท้องถนนในเมืองต่างๆ เช่น เจนีวา ปารีส เบรุต เทลอาวีฟ เอเธนส์ และลอนดอน ซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญของแต่ละเมืองที่ทำซ้ำอย่างเชี่ยวชาญในสถานที่จริงของการผลิตในมอลตา ฮังการี และ ฝรั่งเศส. ไม่เป็นไร—นาย สปีลเบิร์กแสดงความใกล้ชิดกับภาพล้อเลียนที่เป็นไปตามมาตรฐานสูงสุดของประเภท ขณะที่การสังหารและการพยายามสังหารดำเนินต่อไปเรื่อยๆ ความตึงเครียดภายในทีมก็เพิ่มขึ้น เมื่อมือสังหารชาวปาเลสไตน์ แบล็ก กันยายนสามคนที่ถูกจับในที่เกิดเหตุได้รับการปล่อยตัวหลังจากเครื่องบินลุฟท์ฮันซ่าถูกจี้และยกย่องว่าเป็นวีรบุรุษผู้พิชิตในโทรทัศน์ของลิเบีย สมาชิกทีมโจมตีบางคนได้แสดงให้ Avner เพิกเฉยต่อคำสั่งอย่างเป็นทางการของพวกเขา เพื่อดำเนินการในประเทศอาหรับ เมื่อแอฟเนอร์ปฏิเสธ ความรู้สึกแย่ๆ ในกลุ่มก็เริ่มก่อตัวขึ้น ไม่นานปรากฎว่าตัว Avner กำลังได้รับข้อมูลเกี่ยวกับเป้าหมายของกลุ่มจากสายลับชาวฝรั่งเศสผู้ลึกลับชื่อ Louis (Matthieu Amalric) ซึ่งตัวตนของเขาถูกระงับจากสมาพันธ์ของ Avner เอง ทำให้พวกเขาไม่พอใจอย่างมาก

ในขณะเดียวกัน ภรรยาของแอฟเนอร์ได้คลอดทารกเพศหญิง ซึ่งเป็นข่าวที่ทำลายแอฟเนอร์และเพิ่มความสงสัยเกี่ยวกับภารกิจทั้งหมด อย่างไรก็ตาม ปัญหาของ Avner ในฐานะตัวละครก็คือนอกเหนือจากพฤติกรรมที่มีปัญหาตลอดเวลาแล้ว เขาไม่มีใครที่เขาสามารถสื่อสารความรู้สึกของตัวเองได้อย่างปลอดภัย นี่เป็นปัญหากับสมาชิกคนอื่น ๆ ในทีมซึ่งความรู้สึกภายในถูกปกคลุมไปด้วยความลับที่บังคับใช้ของภารกิจ จากนั้นก็มีแหล่งข่าวลึกลับของฝรั่งเศส หลุยส์และปาปา (ไมเคิล ลอนสเดล) และคำพังเพยของลอร์ดออฟเดอะคฤหาสน์ที่คลุมเครือเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมในเกมสายลับนานาชาติ คุณ Amalric และ Mr. Lonsdale สองผู้มีพรสวรรค์ที่เฉียบแหลมที่สุดของฝรั่งเศส ดูเหมือนจะผูกขาดสิ่งที่น่าขันเล็กน้อยในธุรกิจที่น่ากลัวที่อยู่ในมือ

หนึ่งในซีเควนซ์ที่น่ารังเกียจและดูเหมือนเป็นการเอารัดเอาเปรียบมากที่สุดเกี่ยวข้องกับปิ๊กอัพบาร์ชื่อ Jeanette (Marie-Josée Croze) ซึ่งพยายามเกลี้ยกล่อม Avner อย่างไม่ประสบผลสำเร็จ ภายหลัง Avner เตือน Carl เกี่ยวกับผู้ยั่วยวนในบาร์ แต่ก็ไม่มีประโยชน์เพราะ Carl ถูกพบว่าเสียชีวิตในห้องพักในโรงแรมของเขาในเช้าวันรุ่งขึ้นพร้อมกับน้ำหอมอันเป็นเอกลักษณ์ของสาวบาร์ทั่วห้อง เพื่อตามหาจินเน็ตต์และล้างแค้นคาร์ล แอฟเนอร์จึงหันไปหาหลุยส์อีกครั้งเพื่อขอคำแนะนำในการวาง Jeanette ไว้ในเรือนแพชาวดัตช์ และคุณลักษณะของสายสัมพันธ์ระหว่างประเทศมากมายของเธอ (รวมถึง C.I.A. ถ้าจำไม่ผิด) สมาชิกในทีมที่รอดชีวิตสามในสี่เผชิญหน้ากับจีนเน็ตในเรือบ้านของเธอและฆ่าหญิงสาวครึ่งตัวที่เสียชีวิตอย่างช้าๆ ด้วยกระสุนผสมที่แปลกประหลาดและสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นลูกดอกอาบยาพิษ ราวกับว่าเราถูกพลักเข้าไปในภาพยนตร์เกี่ยวกับฆาตกรในพิธีกรรม ต่อมา สมาชิกในทีมคนหนึ่งรู้สึกเสียใจที่เลือกฆ่า Jeanette

ประเด็นก็คือ ดูเหมือนว่าตัวละครของ Croze จะถูกแทรกเข้าไปในภาพยนตร์เรื่องนี้โดยไม่จำเป็นเพื่อให้เกิดความโลดโผนเล็กน้อยในการดำเนินการที่มิฉะนั้นจะเต็มไปด้วยความเศร้าโศกและความสงสัยในตนเองอย่างซ้ำซากจำเจ ไม่มีบทวิจารณ์ใดที่ฉันได้อ่านมาจนถึงฉากนี้ ซึ่งด้วยเหตุผลบางอย่างที่ติดอยู่ในใจฉันเพราะความซาดิสม์ที่ซาดิสม์อย่างโดดเด่นในพยาธิสภาพของความเกลียดชัง

จากจุดนี้เป็นต้นไป นักล่าจะเริ่มล้มลงเหมือนถูกล่า และการสังหารดำเนินต่อไปทั้งสองด้านในจุดที่มีปัญหา เช่น ไอร์แลนด์เหนือและเวียดนาม ในสภาพที่สับสนทางศีลธรรมอย่างสมบูรณ์ อัฟเนอร์ออกจากทีม Mossad และอิสราเอลเพื่อชีวิตใหม่ในบรู๊คลินกับภรรยา ลูก และแม่ของเขา (Gila Almagor) แต่ความสยดสยองของวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2515 ในมิวนิกจะไม่มีวันทอดทิ้งเขา อย่างที่เห็นได้ชัดเจนในลำดับที่มีการโต้เถียงกันอยู่แล้ว ซึ่งสอดคล้องกับการสังหารนักกีฬาชาวอิสราเอลที่ตราขึ้นใหม่ด้วยการถึงจุดสุดยอดที่จุดสุดยอดของการเกี้ยวพาราสีของเขาในบรูคลินด้วย ภรรยาที่วิตกอย่างชัดเจนของเขา

คุณสปีลเบิร์ก, คุณคุชเนอร์ และ คุณรอธ ได้เลือกที่จะแสดงความสงสัยและลังเลเกี่ยวกับการใช้การก่อการร้ายในฝั่งอิสราเอล แล้วฝ่ายปาเลสไตน์ล่ะ? มีข้อสงสัยและลังเลใจหรือไม่? คุณสปีลเบิร์กและบริษัทไม่ได้กล่าว พวกเขาได้รับคำชมสมควรว่าจะไม่ทำร้ายชาวปาเลสไตน์และไม่ได้ชื่นชมยินดีในการแก้แค้นของชาวอิสราเอลอย่างไร้เหตุผล แต่นี่เป็นคำกล่าวที่เพียงพอเกี่ยวกับความอับจนระหว่างอิสราเอลกับชาวปาเลสไตน์ที่ยังคงมีอยู่จนถึงทุกวันนี้หรือไม่? คุณสปีลเบิร์กและบริษัทต่างต่อต้านการใช้ความรุนแรงในกิจการของผู้ชายและของชาติอย่างชัดเจน แต่ฉันนึกถึงบทความที่มีชื่อเสียงของจอร์จ ออร์เวลล์เกี่ยวกับ Ghandi และการเรียกร้องให้ไม่ใช้ความรุนแรงเพื่อปลดปล่อยอินเดียจากการปกครองของอังกฤษ Orwell ตั้งข้อสังเกตว่า Ghandi อาศัยความคิดเห็นของโลกที่โกรธเคืองเพื่อช่วยเหลือเขา นั่นเป็นสิ่งที่ดีมาก ออร์เวลล์โต้แย้งด้วยอำนาจอาณานิคมที่ค่อนข้างอ่อนเช่นอังกฤษ แต่จะเกิดอะไรขึ้นถ้า Ghandi ได้ลองใช้กลยุทธ์แบบเดียวกันในสหภาพโซเวียตของ Josef Stalin? เขาจะถูกปิดปากในบึงไซบีเรียในเวลาไม่นาน

ฉันยังนึกถึงมิวนิกอีกแห่งในปี 1938 เมื่อนายกรัฐมนตรีเนวิลล์ เชมเบอร์เลนแห่งอังกฤษ นายกรัฐมนตรีเอดูอาร์ด ดาลาเดียร์ของฝรั่งเศส และอดอล์ฟ ฮิตเลอร์ นายกรัฐมนตรีเยอรมนี เจรจาข้อตกลงที่แชมเบอร์เลนบอกกับฝูงชนชาวอังกฤษที่ส่งเสียงเชียร์ว่าจะนำความสงบสุขมาสู่ยุคของเรา ฉันหยิบยกมิวนิกนี้ขึ้นมาเพราะฉันคิดว่านายสปีลเบิร์กเกรงใจที่จะเทศนาเรื่องสันติภาพและการไม่ใช้ความรุนแรงแก่ชาวอิสราเอลและพวกเราที่เหลือในมิวนิกร่วมสมัย เมื่อมิวนิกกลุ่มแรกก่อให้เกิดความหายนะอย่างไม่ลดละ

ตะวันตกช้า

ทอมมี่ ลี โจนส์ เรื่อง The Three Burials of Melquiades Estrada จากบทภาพยนตร์โดย Guillermo Arriaga กลายเป็นภาพยนตร์ตะวันตกที่เคลื่อนไหวช้าอย่างแท้จริง ซึ่งแสดงออกมาอย่างลำบากพอๆ กับชื่อเรื่อง ในการโต้เถียงกันอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับผู้อพยพผิดกฎหมายที่หลั่งไหลข้ามพรมแดนของเรากับเม็กซิโก ภาพยนตร์เรื่องนี้พยายามทำให้ US Border Patrol กลายเป็นวายร้ายกลุ่มหนึ่งที่มุ่งข่มเหงชาวเม็กซิกันผู้ยากไร้ทางเศรษฐกิจแต่ผู้สูงศักดิ์ทางจิตวิญญาณเพียงแค่พยายามทำให้ชีวิตดีขึ้นสำหรับตัวเอง ในอเมริกา ดินแดนของผู้อพยพ ทอมมี่ ลี โจนส์ รับบทเป็นหัวหน้าฟาร์มปศุสัตว์ที่พูดน้อยชื่อพีท เพอร์กินส์ ซึ่งเป็นเพื่อนกับชาวไร่ชาวเม็กซิกันชื่อเมลเคียดส์ เอสตราดา (จูลิโอ ซีซาร์ เซดิโย) ทั้งสองได้คบหากับมิตรภาพที่ไม่น่าจะเกิดขึ้นได้ ซึ่งรวมถึงการหาที่พักให้กับหญิงสาวที่เต็มใจในโรงแรมแห่งหนึ่งในท้องถิ่น Melquiades ให้ Pete สัญญาว่าหากเลวร้ายที่สุด เขาจะทำให้แน่ใจว่า Estrada ถูกฝังอยู่บนเนินเขาของเม็กซิโกที่เขาอธิบายด้วยความรัก

แต่เมื่อพบมือฟาร์มปศุสัตว์หลังจากที่เขาถูกตำรวจตระเวนชายแดนชื่อไมค์ นอร์ตัน (แบร์รี่ เปปเปอร์) สังหารโดยไม่ได้ตั้งใจ เขาจึงถูกฝังอย่างรวดเร็วไม่เพียงครั้งเดียวแต่สองครั้งโดยไม่ต้องสอบสวนอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับอาชญากรรม พีทไม่พอใจที่เพื่อนชาวเม็กซิกันของเขาได้รับการรักษาด้วยน้ำมือของหน่วยตระเวนชายแดน และเขาตั้งใจที่จะแก้ไขเรื่องนี้ด้วยการลักพาตัวนอร์ตัน บังคับให้เขาขุดเมลเคียดส์ออกจากหลุมศพของเขา จากนั้นจึงบังคับนอร์ตันให้ไปกับพีทและคณะ ศพไปยังที่ฝังศพที่ต้องการของเหยื่อ—สถานที่ในเม็กซิโกที่พีทไม่เคยเห็น—โดยใช้เพียงแผนที่คร่าวๆ ที่วาดโดยชาวเม็กซิกันที่โชคร้าย ดังนั้นการผจญภัยอันยาวนานของชายสองคนที่มีศพจึงเริ่มต้นขึ้น

มีการกล่าวถึงในบทวิจารณ์เกี่ยวกับตะวันตกที่เปรียบเทียบกันได้เช่น The Searchers (1956) ของ John Ford และ Ride the High Country (1962) ของ Sam Peckinpah ไม่มีทาง โจเซ่—เรื่องราวยามพลบค่ำที่ประเสริฐของวัยชรา แต่ยังเป็นฮีโร่แอคชั่นที่ไม่ย่อท้อนั้นมีความคล้ายคลึงกันเพียงเล็กน้อยกับการฝังศพสามศพที่แปลกประหลาด (ถึงแม้จะก้าวหน้าอย่างน่ายกย่อง) สิ่งที่ภาพยนตร์ของ Mr. Jones คล้ายคลึงกันมากขึ้นคือผลงานศิลปะของเบลเยียมเรื่อง The Promise ( La Promesse) ในปี 1996 โดย Jean-Pierre และ Luc Dardenne ซึ่งลูกชายวัย 15 ปีของผู้แสวงประโยชน์จากผู้อพยพผิดกฎหมายได้ท้าทายพ่อของเขา เพื่อรักษาสัญญาที่เขาให้ไว้กับคนงานชาวแอฟริกันในขณะที่เขานอนตายจากอุบัติเหตุในการก่อสร้างเพื่อดูแลภรรยาและลูกของเขา อย่างไรก็ตาม The Promise เกี่ยวข้องกับภาระหน้าที่ของชายหนุ่มต่อครอบครัวที่ยังมีชีวิตอยู่ของชายที่เสียชีวิต ไม่ใช่สถานที่ฝังศพที่คนตายต้องการ

สิ่งที่ทำให้เรื่องแย่กว่านั้นคือมิสเตอร์โจนส์และมิสเตอร์อาร์ริกาล้อเลียนนอร์ตันและลู แอน (มกราคม โจนส์) ภรรยาเจ้าเล่ห์ของเขาอย่างไม่ลดละ ในกรณีของการเหยียดผิวแบบย้อนกลับ Mr. Arriaga ไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับเรื่องเล่าที่ซับซ้อนอย่างที่แสดงให้เห็นในบทภาพยนตร์ก่อนหน้าของเขาสำหรับ Amores Perros ของ Alejandro González Iñárritu (2000) และ 21 Grams (2003) อย่างไรก็ตาม มิสเตอร์โจนส์เกือบจะเก็บทุกส่วนของการเล่าเรื่องที่แตกร้าวอย่างภาคภูมิใจพร้อมกับการโน้มน้าวใจและความเชื่อมั่นในการแสดงนำของเขา และเมลิสซา ลีโอ ดไวต์ โยอาคัม และเลวอน เฮล์มก็น่าจดจำในบทบาทสนับสนุน

F-Bombs ของ Dame Judi

Mrs. Henderson Presents ของ Stephen Frears จากบทภาพยนตร์ของมาร์ติน เชอร์แมน กลายเป็นเพลงเปิดที่เลอะเทอะโดยจูดี้ เดนช์และบ็อบ ฮอสกินส์จากคณะผู้รุ่งโรจน์ ในเรื่องที่เป็นการสนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลังของความรักชาติที่ย้อนอดีตและความเย่อหยิ่งของภาพเปลือยที่อยู่นิ่ง อันที่จริง เรื่องราวเกี่ยวกับโรงละคร Windmill อันเป็นที่เคารพซึ่งเปิดอยู่ทั่ว London Blitz อาจทำให้บางคนอยากลุกขึ้นและร้องเพลง There'll Always Be an England แต่ฉันใช้ Anglophilia ส่วนใหญ่กับขนมปังปิ้งของ Celia Johnson ไปจนหมด ศัตรูตัวฉกาจของฉัน—เรือลำนี้และทุกคนที่แล่นบนเรือใน David Lean และ Noel Coward's In Where We Serve (1942) และสุนทรพจน์วัน St. Crispin ของ Laurence Olivier ใน Henry V (1944)

คริสโตเฟอร์ เกสท์สมควรได้รับการกล่าวถึงจากขุนนางเจ้าระเบียบจอมจู้จี้ของเขา ผู้ซึ่งยอมให้ภาพเปลือยของบอตติเชลเลียนเฟื่องฟูบนเวทีกังหันลมตราบเท่าที่ยังคงอยู่ในกรอบเหมือนผ้าใบ ขณะที่เคลลี่ ไรล์ลี (มอรีนที่ยังมีชีวิตอยู่ที่มีชีวิตชีวาที่สุด) มาถึง จุดจบที่ไม่ดีใน Blitz ที่ผสมผสานน้ำตาเล็กน้อยเข้ากับเสียงหัวเราะทั้งหมด

ฉันต้องสารภาพว่าฉันค่อนข้างขบขันกับการได้รับการยกเว้นโทษซึ่ง Dame Judy โยนเกี่ยวกับ F-word ที่ครั้งหนึ่งเคยหวาดกลัวและพูดตลกเกี่ยวกับการเข้าสุหนัตของชายคนหนึ่งในสมัยนี้เมื่อ David O. Selznick ต้องลงมือในปี 2482 และคุกเข่าอ้อนวอนต่อสำนักงาน Breen เพื่อให้เขาให้ Clark Gable พูดกับ Vivien Leigh ใน Gone with the Wind ตรงไปตรงมา ที่รัก ฉันไม่แคร์ โอ้เราก้าวหน้าไปได้ไกลแค่ไหนในช่วง 60 ปีที่ผ่านมานี้ แต่ทำไมฉันไม่มีความสุขมากขึ้น?